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當(dāng)女性遭受丈夫的暴力時(shí)，你猜她會(huì)如何應(yīng)對(duì)？

A：尋求閨蜜的幫助

B：選擇自衛(wèi)，展現(xiàn)出《致命女人》中的果敢與果毅

C：照顧孩子，離開(kāi)回初戀家

D：在女婿家發(fā)脾氣，投遞更多贊成票來(lái)改變國(guó)家

意大利電影《還有明天》以其獨(dú)特的敘事手法，講述了一個(gè)關(guān)于女性覺(jué)醒的真實(shí)故事：成年人的世界，不選擇就等于放棄，全盤接受！

迪莉婭的生活就像"意大利版消失的她"與"西西里絕望主婦"的完美融合：

清晨五點(diǎn)，迪莉婭需要起床為癱瘓的岳父換尿布，與此同時(shí)，丈夫伊萬(wàn)諾給了她一記耳光，讓她意識(shí)到生活的艱難。

"烤焦的面包？打！斷了的馬桶？打！吵鬧的呼吸？連續(xù)打！"她的回應(yīng)總是充滿力量。

這位二戰(zhàn)老兵的妻子，完美詮釋了"戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥無(wú)法治愈，但打罵的習(xí)慣卻代代相傳"的含義。

更令人窒息的是，迪莉婭的女兒瑪塞拉一邊嫌棄母親"活成家庭女仆"，另一邊卻擁有少女心，差點(diǎn)兒嫁給家暴男。

迪莉婭望著女兒脖子上的淤青，默默翻出了《意大利主婦自救指南》：第一步，炸掉女婿的面包店；第二步，把選票當(dāng)情書(shū)；第三步，讓全羅馬男人集體破防！

是的，《還有明天》詮釋的女性，不只是"逃離"，也不是覺(jué)醒后選擇更好的另一半，而是在覺(jué)醒后，去改變一個(gè)國(guó)家的現(xiàn)狀，從大局觀和實(shí)際層面，拯救所有的女性。

講真，看完《還有明天》，才明白何為真正的女性覺(jué)醒，國(guó)內(nèi)一直喊著"女性覺(jué)醒"，一部減肥片賣了30億，所以這才是女性覺(jué)醒，因?yàn)閷?dǎo)演是女性。

又是一部探討"如何玩男人"的佳作，憑借9.4分的高分獲得了廣泛好評(píng)，也因?yàn)閷?dǎo)演是女性。

初看這些作品，似乎支持者說(shuō)得有道理，因?yàn)榕詫?dǎo)演進(jìn)入行業(yè)，展現(xiàn)了女性覺(jué)醒，但在看完《還有明天》后，恍然大悟：是的，女性導(dǎo)演進(jìn)入導(dǎo)演行業(yè)，創(chuàng)造了票房奇跡，這很厲害，那么呢？

讓看過(guò)這些作品的女性覺(jué)醒了？"覺(jué)醒"后呢？

同樣是自編自導(dǎo)自主演，看看《還有明天》的導(dǎo)演寶拉·柯特萊西做了什么，再看看寶拉筆下的迪莉婭，又在做什么。

不容置疑地說(shuō)：寶拉·柯特萊西用黑白影像，玩出了黑色幽默天花板。

當(dāng)丈夫伊萬(wàn)諾揮拳時(shí)，鏡頭突然切換到兩人跳探戈：丈夫摟腰旋轉(zhuǎn)，妻子踉蹌跌倒，暴力被包裝成"親密雙人舞"，諷刺值滿溢！更絕的是，迪莉婭偷偷攢錢的小鐵盒里，裝的不是逃亡路費(fèi)，而是一張選民證。

真正的"私奔"，是直奔投票站，真正的"女性覺(jué)醒"，是通過(guò)實(shí)際行動(dòng)而非喊口號(hào)開(kāi)啟的文明進(jìn)程。

《還有明天》的影片背景發(fā)生在1946年6月2日，這一時(shí)刻標(biāo)志著意大利女性獲得投票權(quán)的首次歷史時(shí)刻。

當(dāng)?shù)侠驄I拿著選民證沖出家門時(shí)，彈幕上的聲音都在喊："這不是《亂世佳人》，是《亂世佳人她祖宗》！"

導(dǎo)演寶拉用一場(chǎng)"投票大逃亡"巧妙串聯(lián)起家庭暴力、階層歧視、同工不同酬的多重議題：富太太被丈夫當(dāng)眾指責(zé)"閉嘴"，制傘店女工的工資僅為同職男學(xué)徒的一半，就連女兒的逃婚都需要美軍投擲炸彈來(lái)解決。

即使采用多線敘事，也不會(huì)影響影片的節(jié)奏，反而展現(xiàn)出現(xiàn)代女性覺(jué)醒的必然性。

《還有明天》在女性覺(jué)醒的定義上就展現(xiàn)出極強(qiáng)的說(shuō)服力，無(wú)需夸張：這部23年就在意大利上映的意大利票房冠軍影片，若早點(diǎn)兒進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，那些打著女權(quán)旗號(hào)、打著廉價(jià)口號(hào)、瘋狂收割"低認(rèn)知女性"的"偽女權(quán)"作品，就根本不可能獲得市場(chǎng)。

當(dāng)?shù)侠驄I擦去口紅，挺直腰板走進(jìn)投票站時(shí)，我差點(diǎn)起立鼓掌，這才是真正的女性覺(jué)醒，不是撕下結(jié)婚證，而是撕碎整個(gè)有罪的社會(huì)，迎接屬于她們的新時(shí)代。