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若貓年產(chǎn)量不足兩噸,怕是難成一部佳作。
即使世界末日,而我仍能賣萌。
A依然
B選擇
C只能
97屆奧斯卡獎上,一部不依賴人類語言、無任何擬人化表演的電影,堪稱"年度最沒有人性的電影"——《貓貓的奇幻漂流》(簡稱《貓漂》)最終斬獲最佳動畫長片獎項。然而這一獎項的含金量似乎無法推動影片票房,尤其是與《哪吒之魔童鬧海》這樣的商業(yè)價值重新定義之作相比。影片雖畫面精美,卻不宏大也不燃,但這點遺憾不妨礙它能讓觀眾看到動畫電影的另一種可能性——走進影院,欣賞一場"無言"的末日漂流,或許能引發(fā)我們對生命本質(zhì)的深層思考:當(dāng)人類徹底退出敘事,我們是否能更清晰地看見自己?
《貓漂》這個電影,簡單來說還是一個"諾亞方舟"式的敘事。人類對洪水作為末日圖騰的熟悉程度,幾乎到了根深蒂固的地步。從《 Enuma Elish》到《圣經(jīng)》,再到《2012》這樣的作品,洪水作為人類文明的母題,幾乎成為了一種宿命。
但這一次《貓漂》的末日敘事卻別具一格:它既不帶憤怒,也不顯審判,反而像呼吸般自然地起伏。這種平和的氣質(zhì)源于導(dǎo)演刻意營造的末日氛圍——人類早已從末日敘事中消失,就像一個失敗者的遺物般被遺忘。
在導(dǎo)演的采訪中,導(dǎo)演表示因不擅長處理對話,故將人類元素隱去。但觀眾們都知道,在近幾十年的末日化進程中,人類對地球的破壞性行為始終未停歇。影片通過藝術(shù)家手稿、廢棄庭院中的貓塑像等細節(jié),傳達出一種隱喻:我們不談?wù)撊祟惖睦Ь?,但依然相信人性的光輝。
然而,我們終將離開的世界,自然不會陷入混亂,而是以另一種秩序重生。如狐猴族守護的"財寶"暗示著物質(zhì)文明的虛幻,而鯨魚擱淺又重返海洋的結(jié)局,則預(yù)示著生命的韌性。《貓漂》用禪意的鏡頭語言告訴我們:所謂"末日",或許只是人類對自身命運的過度焦慮。
在《貓漂》的敘事中,"擬人化"始終是電影的核心主題。無論是主角小灰貓,還是配角中的水豚、狐猴、蛇鷲,它們都被賦予了人類的情感和意識。從《瘋狂動物城》中階級的隱喻,到《獅子王》中權(quán)力的象征,動物角色都被視為人類情感的投射。而《貓漂》的突破性之處,則在于它徹底摒棄了這種"人類中心主義"的思維模式。
電影中的各種動物角色,如水豚的慵懶、狐猴的聒噪、蛇鷲的犀利,都只是簡單的生物特征。如果沒有深入的解讀,這些特征只是像野生動物紀(jì)錄片般的存在。而《貓漂》則像一劑清醒劑,讓我們意識到,理解動物并非一定要用語言去解釋。它更像一堂禪修課,讓我們在平靜中體會生命的真諦。
在電影中,動物們通過羽毛的觸碰、尾巴的擺動,甚至是呼吸的同步,實現(xiàn)了非語言的溝通。這種交流方式揭示了一個令人震撼的真相:真正的理解不需要語言,而需要對生命的共情。這就像我們在現(xiàn)實生活中,有時不需要用言語去解釋, simply understanding.
主角小灰貓的視角始終是保持著距離的。它不會為同伴的犧牲而悲傷,也不會為重逢而歡欣,甚至在面對洪水時,它只是以瞳孔收縮來傳達恐懼。但這種克制之下,卻藏著最深沉的共情。它讓我們看到了每個動物的擔(dān)憂、害怕、恐懼與希望,這些情感在現(xiàn)實中都深深打動著我們。
狗和貓作為人類的重要伴侶動物,有著悠久的歷史。人們常說,狗更通人性,而貓難以馴服。但這種觀點或許過于武斷。在《貓漂》中,我們發(fā)現(xiàn),選擇貓和狗作為伴侶,可能是因為它們更容易讓我們產(chǎn)生共情。區(qū)別在于,狗更像我們社會性的一面,而貓則像我們天生的另一面。至少在電影中,我們無需師師教導(dǎo),就能理解貓的每一個動作和動機。
這部電影像一劑清醒劑,提醒我們不要被過度解讀所束縛。即便它獲得了奧斯卡獎,但那些復(fù)雜的標(biāo)準(zhǔn)也讓電影愛好者 increasingly lost interest. 《貓漂》則提供了一種更輕盈的解法:一群物種各異的動物,憑借生存本能自然地結(jié)成聯(lián)盟。它們不會說教,卻能共享一艘避難的木船。這種"無聲"的溝通,恰恰是對"過度發(fā)聲"的反叛。
在《貓漂》中,我們看到了對"多樣性"的另一種解讀。影片中的每一個動物都是獨特的個體,它們通過自然的方式共存。這種共存不是靠喧囂的說教,而是靠傾聽。在97屆奧斯卡頒獎禮上,電影的"無言"恰恰是對那些喧囂的"言說"的反叛。
電影的結(jié)尾是一個令人深思的比喻:當(dāng)我們遭遇世界的巨變,當(dāng)我們經(jīng)歷相處的離合,當(dāng)我們凝視自己的倒影,我們是否也像《貓漂》一樣,在經(jīng)歷與等待中,找到了自己的答案?在這個信息爆炸的時代,或許我們可以嘗試將自己活成一只貓,在浮躁的生活中保持一份從容。
圖片來源:豆瓣 / 網(wǎng)絡(luò)
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