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在短劇盛行的時代，長劇《生活流》的存在讓觀眾一時無從下筆。這部劇以其獨特的敘事結構，在當代都市女性情感中開辟了一條新的路徑。

這部劇集以"代際差異"為切入口，通過父親隱忍、母親犧牲的典型家庭關系，展現(xiàn)了都市女性在現(xiàn)代生活中的矛盾與掙扎。當一切似乎無法調和時，劇集卻以出人意料的方式給出了答案——父女關系的和解。

這部劇集的出現(xiàn)，為觀眾提供了一個獨特的思考維度。它不同于傳統(tǒng)家庭劇，而是以一種"現(xiàn)代母系親緣關系"的新維度，重新定義了家庭敘事的邊界。這部劇集以《好東西》為氣質藍本，在溫柔中帶點犀利，深入觸及人性的深處。

這部劇集的導演李漠，以其獨特的視角和敘事能力，為我們呈現(xiàn)了一部令人耳目一新的作品。豆瓣評分高達7.9，卻意外地引起了觀眾的廣泛共鳴和惋惜。

"這部劇真的很難安利。"許多觀眾在看過之后，紛紛感嘆它的獨特性，但又覺得難以用簡單的詞語形容它的魅力。這種評價，恰恰凸顯了劇集的獨特性和難以捉摸的觀眾緣。

這部劇集打破了傳統(tǒng)家庭劇的固有模式。它講述了一個"全職女兒陪同大齡產婦"的現(xiàn)代故事，沒有穿越、重生、變裝等元素，也沒有純愛或虐戀的情節(jié)。愛情在這里只是一個貫穿始終的副線。

這部劇集逆著當下"長劇短劇化"的影視潮流而行。它不似晉江的純愛劇，也不似番茄的虐戀劇，而是像豆瓣閱讀小說般，展現(xiàn)現(xiàn)代生活的細膩和真實。

"生活流"觀眾對這種"精準細膩地呈現(xiàn)現(xiàn)代生活"劇目的給予了高度評價，但李漠卻并不把自己局限于任何一種類型。他只是說自己擅長觀察生活，理解情感，觀察人與人之間的關系。

對于這部劇集的創(chuàng)作理念，李漠表現(xiàn)得非?？陀^?！段以谒l(xiāng)挺好的》講述北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討都市愛情的虛偽與真實，當下生活與人總能激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。而這部新作《180天》，依然深入刻畫了母系親緣關系的復雜性。

它用溫情脈脈的筆觸描繪了母女關系：每個媽媽都有自己的女兒在她的世界里扮演著獨特的角色。

28歲的顧云蘇知道48歲的吳儷梅懷孕，第一反應是：高齡產婦太危險，第二反應是擔心媽媽有了新的小孩后，就不愛自己了。明明兩個想法都關于愛，結果話趕話說出來就變成："這個孩子斷了我的財路，我怕他把我媽的錢分走。"

在媽媽面前說："你老來得子我是全力反對的，你這個人做事情是向來不靠譜的。"但是當生父吐槽吳儷梅當媽不靠譜時，又會極力維護。

姥姥對媽媽的愛也擰巴而深刻。因吳儷梅未婚先孕退學數(shù)落她"沒皮沒臉"，但在聽到親戚說自己女兒壞話時，第一個沖上維護。中年吳儷梅再次懷孕后打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下用圍巾給女兒擦拭。

世界上最不嫌棄女兒，最心疼女兒的，就是媽媽。

當然，反過來也成立。最了解產婦身體狀況的可能不是丈夫，是女兒；最想體驗分娩疼痛的也不是丈夫，是女兒，最愛媽媽的也是女兒。

母系代際差異也刻畫得很有意思。姥姥想低價買活魚，決定在攤位等魚死，蘇蘇靈機一動，三人打著配合把魚摔死了，姥姥心滿意足買到便宜活魚。（蘇蘇最后偷偷補了差價）

這就是三人的愛：不理解，但尊重，還幫助。她們在擰巴又用力地愛著彼此。

與當下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅持用細膩的長線敘事捕捉生活的質感。對觀眾的生活瞄準或超越，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)選用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個時空雙線敘事，母女二人的經歷交織互文，形成命運共振的鏡像關系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車里當年那個吳儷梅，也像是一個迷茫的現(xiàn)在在追尋那個已經老去的過去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集：28歲的蘇蘇正因事業(yè)上的迷茫與困境而困擾，而28歲的青年吳儷梅則在離婚后重返職場，擁有大學文憑卻未完成學業(yè)，作為家庭主婦重返社會，她唯一的特長就是"沒有退路"。

第五集：中年吳儷梅面臨出版社提出的"孩子崗位二選一"的困境，這種時光回溯的敘事中，當年的她同樣面臨因肚子里的蘇蘇而必須做出"孩子學校二選一"的選擇，這種人生抉擇在不同代際間形成了時間與空間的交替敘事，揭示了母女兩人在不同歷史階段的生存處境，展現(xiàn)了女性個體在生命輪回中不斷自我突破與自我實現(xiàn)的過程。

兩個時空交替的敘事視角，共同描繪了母女兩人在不同歷史階段的處境，這種敘事手法不僅展現(xiàn)了母女之間的代際聯(lián)系，更揭示了女性個體在不同歷史階段的生存困境與自我突破，體現(xiàn)了生命在時間長河中的不斷循環(huán)與延續(xù)。

《180天》的制作團隊與導演李漠是同學關系，他們的老師曾指出："如果導演是演員的情人，那剪輯師就應該扮演演員的愛人。"這句話道出了剪輯師在電影創(chuàng)作中的獨特作用，即通過細膩的鏡頭語言，為導演與演員的才華提供情感與視覺上的支撐。

這種"愛人"般的剪輯工作，獲得了制作團隊的高度贊賞。周雨彤在劇中飾演了顧云蘇與青年吳儷梅兩位角色，如果說顧云蘇作為一個當代都市女孩是制作團隊理所當然的優(yōu)秀人選，那么吳儷梅則是一個超乎預期的完美人選，是制作團隊高度贊賞的佳作。

周雨彤塑造的兩位角色血脈相連，既有相似之處，又各具特色。顧云蘇是一個在大環(huán)境語境下自然覺醒的"都市青年"，她更加灑脫不羈，不講情理，敢于面對現(xiàn)實。

青年吳儷梅則帶著更多的江南女孩特有的嬌嗔與任性，她既有舊時代女性的束縛，又敢于掙脫束縛，展現(xiàn)出堅韌、果斷、勇敢的性格特質。

母女兩人的長相相同，但在氣質上卻有著明顯的不同，這種細微的差別恰恰凸顯了周雨彤在表演上的造詣與團隊的用心，這也是為什么這部作品能夠獲得觀眾如此高的認可度。

一部優(yōu)秀的作品，是整個創(chuàng)作團隊齊心協(xié)力的結晶，《180天》的創(chuàng)作團隊成員既有敏銳的審美眼光，又有扎實的專業(yè)能力，更有著真誠的創(chuàng)作熱情。

由于這部作品的時長適中，未能形成大開大合式的完整敘事結構，導致難以作為劇集進行分割式的營銷推廣。此外，周雨彤在其他綜藝節(jié)目的表現(xiàn)，也導致一些觀眾對她的演技產生質疑，甚至產生了一些"對人不對劇"的負面評價。這些因素綜合導致了這部劇在播出后的效果和口碑與作品本身的質量和口碑之間存在一定的差距。

收官日，導演李漠在社媒上寫道：“我真的無法釋懷地告別，因為這部作品仿佛從沒有真正地綻放過?！?/p>

“叫好不叫座”反映了行業(yè)和觀眾的失望，但值得慶幸的是，他們依然堅持，我們依然支持。

被繁雜的聲音干擾了嗎？ 李漠表示：“可能是更加堅定了吧。 ”請繼續(xù)堅定下去！

**編輯：** 內田純

**撰寫：** 米雪

**排版：** 周雨晴

**設計：** 金子浩

**圖源：** 新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書 / 網(wǎng)絡