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短劇時(shí)代，生活流長(zhǎng)劇，怎么辦？

在代際差異下，沖突不可調(diào)節(jié)、父親隱忍、母親犧牲，結(jié)局雖糾纏無(wú)果，卻突然和解……提起"國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中浮現(xiàn)的畫(huà)面總帶著苦澀，最后再加點(diǎn)宿命般的"糖"，一鍋標(biāo)準(zhǔn)化的東亞劇式劇情照成。

最近一部劇，它以"溫暖""輕盈"的視角打開(kāi)家庭敘事，成為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。它帶著《好好先生》的氣質(zhì)，既溫柔又尖銳，深入觸及文化本質(zhì)、人際關(guān)系和觀眾情感。

這就是李漠導(dǎo)演的新作《180天重啟計(jì)劃》（后簡(jiǎn)稱《180天》）。雖然豆瓣評(píng)分7.9，但觀眾紛紛為它惋惜。

"《180天》真的很難安利。"許多熱愛(ài)這部劇的觀眾在哭笑之間打出這行無(wú)力的文字。

確實(shí)很難安利。這部劇沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)或強(qiáng)設(shè)定，講述一個(gè)"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，沒(méi)有重生、穿越、變身，也沒(méi)有純愛(ài)或虐戀，愛(ài)情只是一個(gè)副線。

它逆當(dāng)下"長(zhǎng)劇短劇化"的影視潮流而行，不走晉江式純愛(ài)，也不走番茄式虐戀，而是豆瓣式的生活流。

"生活流"觀眾對(duì)"精準(zhǔn)細(xì)膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活"劇目的總結(jié)，但李漠說(shuō)自己并未歸屬任何一種流派，只說(shuō)自己擅長(zhǎng)觀察生活：理解情感、情緒，觀察人與人之間的關(guān)系。

對(duì)于李漠而言，這是一種客觀的自我認(rèn)知。他的《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討都市愛(ài)情的虛偽與真實(shí)，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的表達(dá)欲望。而這次，他用《180天》深入刻畫(huà)母系親緣關(guān)系，依舊令人感動(dòng)。

它這樣形容母女關(guān)系：每個(gè)媽媽都有自己的女兒在收拾自己的東西。

28歲的顧云蘇知道48歲的吳儷梅懷孕，第一反應(yīng)是：高齡產(chǎn)婦存在風(fēng)險(xiǎn)，第二反應(yīng)是擔(dān)心媽媽有了新的孩子后，自己可能會(huì)讓自己失去孩子。盡管兩個(gè)想法都圍繞著愛(ài)，但話一出口卻變成了："這個(gè)孩子會(huì)破壞我的財(cái)務(wù)自由，我擔(dān)心他會(huì)讓我的媽媽的錢(qián)財(cái)受到損害。"

在媽媽面前，她會(huì)對(duì)吳儷梅說(shuō)："你老來(lái)得子，我是反對(duì)的，你這個(gè)人做事情不太靠譜。"但是，當(dāng)生父用調(diào)侃的語(yǔ)氣說(shuō)吳儷梅做媽媽不靠譜時(shí)，她又會(huì)努力維護(hù)。

姥姥對(duì)媽媽的愛(ài)既糾結(jié)又深刻。因?yàn)閰莾肺椿橄仍斜粩?shù)落"沒(méi)皮沒(méi)臉"，但她一聽(tīng)到親戚說(shuō)吳儷梅女兒壞話時(shí)，就會(huì)第一個(gè)沖上去維護(hù)。當(dāng)中年吳儷梅再次懷孕時(shí)打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下身子用圍巾為女兒擦拭。

世界上最理解女兒、最心疼女兒的，就是媽媽。

反過(guò)來(lái)，情況就大不一樣了。最了解產(chǎn)婦身體狀況的，可能是女兒；最想體驗(yàn)分娩疼痛的，也是女兒；最?lèi)?ài)媽媽的，同樣也是女兒。

母系代際關(guān)系在這部作品中也得到了很好的刻畫(huà)。姥姥想以低價(jià)買(mǎi)活魚(yú)，決定在攤位上讓魚(yú)自然死亡，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人通力合作，把魚(yú)摔死了，姥姥滿意地拿到了便宜的活魚(yú)。（蘇蘇最后悄悄補(bǔ)了差價(jià)。）

這就是她們的愛(ài)：不理解，但尊重，還幫助。她們?cè)诿苤袗?ài)著彼此。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅(jiān)持用細(xì)膩的長(zhǎng)線敘事，捕捉生活的質(zhì)感。這種敘事方式既瞄準(zhǔn)了觀眾的生活，又超越了觀眾的生活，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯堪稱最大膽的添彩。主創(chuàng)采用交叉剪輯，通過(guò)中年和青年吳儷梅的兩個(gè)時(shí)空敘事，將母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運(yùn)共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車(chē)?yán)锂?dāng)年那個(gè)吳儷梅，也像是一個(gè)迷茫的現(xiàn)在在追尋那個(gè)已經(jīng)老去的過(guò)去，迷茫脆弱的都市青年，想要再做一次媽媽的小孩。

第二集《180天》中，28歲的蘇蘇正因工作上的迷茫而困擾，與此同時(shí)，28歲的青年吳儷梅在離婚后重返職場(chǎng)，擁有大學(xué)文憑卻因家庭主婦身份多年未再外出工作，唯一的"特長(zhǎng)"便是沒(méi)有退路。

在第五集里，中年吳儷梅面對(duì)出版社提出"孩子崗位二選一"的建議，時(shí)光穿越到她大學(xué)時(shí)期的選擇：那時(shí)的她同樣面臨因?yàn)槎亲永锏奶K蘇而面臨的"孩子學(xué)校二選一"的抉擇困境。

故事通過(guò)母女兩個(gè)時(shí)空交替的敘事方式，展現(xiàn)她們?cè)诓煌H間共同或獨(dú)立面對(duì)的困境，這不僅是代際間女性命運(yùn)的輪回，更是體內(nèi)力量延展與迭代的過(guò)程。在一次次碰撞中，母女通過(guò)回溯對(duì)話與彼此，最終實(shí)現(xiàn)和解與理解。

《180天》的剪輯團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演李漠曾是同學(xué)，他們老師曾指出："如果導(dǎo)演是演員的情人，那么剪輯就是演員的愛(ài)人。"從這一角度來(lái)看，剪輯的本質(zhì)是深入挖掘人物關(guān)系，托舉起導(dǎo)演與演員的才華。

這位"愛(ài)人"對(duì)導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在劇中飾演顧云蘇和青年吳儷梅這兩個(gè)角色，如果說(shuō)顧云蘇是當(dāng)代都市女性的"統(tǒng)治區(qū)"，是一種理所當(dāng)然的優(yōu)秀表現(xiàn)，那么吳儷梅則是一個(gè)超乎預(yù)期的精彩呈現(xiàn)，是令人驚喜的存在。

她塑造的母女形象血脈相承，既有相似之處，又各自散發(fā)著獨(dú)特的光彩。顧云蘇是一個(gè)在大環(huán)境語(yǔ)境下自然覺(jué)醒的都市青年，更加灑脫不羈，不講情理，敢于面對(duì)一切。

青年吳儷梅則帶著一些江南女孩特有的嬌嗔與活潑，展現(xiàn)出舊時(shí)代束縛下的倔強(qiáng)，但又不失勇敢果敢的特質(zhì)。這種表象下，母女兩人卻有著截然不同的氣質(zhì)和性格。

母女倆雖然同面相映，但氣質(zhì)上卻完全可以區(qū)分開(kāi)來(lái)。周雨彤的演技和綜藝表現(xiàn)力一直以來(lái)都備受認(rèn)可，這次的作品也令人信心十足。

一部?jī)?yōu)秀的作品，需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)齊心協(xié)力的創(chuàng)作。《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在審美、能力、誠(chéng)意等多個(gè)層面都表現(xiàn)出色。

也許是因?yàn)檫@部劇篇幅不算太短，沒(méi)有足夠吸引人的大開(kāi)大合的敘事空間可以作為切片營(yíng)銷(xiāo)，又或許是因?yàn)橹苡晖诰C藝表現(xiàn)上的某些表現(xiàn)，影響了部分觀眾的觀感，使得一些評(píng)論顯得"對(duì)人不對(duì)劇"。盡管如此，這部劇的質(zhì)量與口碑與觀眾的期待之間仍存在一定差距。

收官之戰(zhàn)，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫(xiě)道："我真的沒(méi)辦法灑脫地告別，因?yàn)檫@部作品仿佛從沒(méi)有真正地綻放過(guò)。"

"叫好不叫座"是影迷和觀眾的傷痛，但值得慶幸的是，他們還在堅(jiān)持，我們還在支持。

被繁雜的聲音影響了嗎？李漠表示："可能是更堅(jiān)定了吧。"請(qǐng)繼續(xù)堅(jiān)定，讓我們一起期待下一部作品。

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：Julia

設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書(shū) / 網(wǎng)絡(luò)