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《蒼山》這部電影，細(xì)膩的情感表達(dá)，由郭柯宇主演的表演堪稱完美，她的表演堪稱 subtractive art，樸實(shí)無(wú)華卻細(xì)節(jié)豐富。她在片中飾演的角色小妹，始終背負(fù)著佝僂的脊背，這形象源于她多年的負(fù)重生活的身體記憶。
影片聚焦于像小妹這樣背井離鄉(xiāng)、離家打工的女性群體，她們或許是母親、姐妹，也可能是身邊的普通人。從她們的視角出發(fā)，展現(xiàn)了生活中的另一面。
小妹在上海從事家政服務(wù)，兼顧照顧老年母親和叛逆青少年的雙重角色。她的選擇背后，是無(wú)數(shù)女性的縮影。
每個(gè)人選擇離開的原因各異：為更好的收入、更好的教育、逃離原生家庭的困境，或是追尋個(gè)人夢(mèng)想。這些背后，是無(wú)數(shù)女性共同的無(wú)奈與艱辛。
在城市這座繁華的大背景下，上海的女性們每天穿梭于各個(gè)雇主之間，在狹小的出租屋中打理生計(jì)，面對(duì)的壓力與挑戰(zhàn)，正是許多異地打拼者能深深體會(huì)到的。
影片中，我多次想起身邊那些為了生活努力的女性朋友們，她們的故事讓我感慨萬(wàn)千，也讓我明白，生活不易，但只要心中有光，就一定能越來(lái)越好。
作為導(dǎo)演的處女作，《蒼山》展現(xiàn)出成熟穩(wěn)重的藝術(shù)氣質(zhì)。導(dǎo)演謙遜低調(diào)，但在鏡頭運(yùn)用上卻展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
影片在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，導(dǎo)演真實(shí)還原了小妹在城市中的艱辛生活。如在弄堂里的簡(jiǎn)陋出租屋中，小妹為生計(jì)而奔波，操持著家政工作，兼顧著對(duì)母親的照料和對(duì)孩子的教育。
在超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了詩(shī)歌、音樂(lè)等元素，為影片增添了一份詩(shī)意與美感。如橋上coser讓小妹幫忙拍照，一旁男人大聲朗誦詩(shī)歌；廣場(chǎng)上工人拆除"蒼山"字牌時(shí)，有人即興演唱歌??；小妹與母親在公園長(zhǎng)椅旁，一位老人精神矍鑠地打拳，這些看似突兀的場(chǎng)景，卻又巧妙地融入影片，賦予其別樣的美感與深刻隱喻。
影片中的許多鏡頭都極具藝術(shù)感，這得益于導(dǎo)演本身學(xué)有美術(shù)背景。演員的站位與行走姿態(tài)，都被精心安排，以呈現(xiàn)畫面的平衡與飽滿感，讓觀眾在視覺(jué)上感受到一種和諧的美感。
雖說(shuō)有些許匠氣，但整體而言，這種獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格為影片增添了不少色彩與韻味，讓觀眾在感受故事的同時(shí)，也能享受到一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。
影片中柳琴戲的唱段不僅增添了不少色彩與韻味，更讓影片的文化底蘊(yùn)更加豐富，成為連接人物情感與故鄉(xiāng)記憶的重要紐帶。
在葬禮上，小妹唱響了母親最愛(ài)聽(tīng)的柳琴戲，當(dāng)她的聲音被如潮的悲痛淹沒(méi)時(shí)，那一刻，影片的情感達(dá)到了頂點(diǎn)，愛(ài)的隱忍與克制在此刻得到了完美的詮釋，讓人動(dòng)容不已。
影片在結(jié)尾處理章小妹在塔樓上的場(chǎng)景時(shí)，給我留下了深刻的印象。這種處理方式充滿了詩(shī)意，看似沒(méi)有做出任何選擇，但章小妹實(shí)際上有著多種可能性。
在處理夫妻關(guān)系時(shí)，影片讓人感受到一種彈性與智慧，對(duì)孩子的教育不過(guò)多干預(yù)，事業(yè)的發(fā)展可以在家進(jìn)行，也可以選擇離開去上海找一份家政工作，或者還有其他的想法和追求。
《蒼山》通過(guò)平實(shí)的故事敘述，展現(xiàn)了生活中許多深刻的哲理與情感。它讓我們看到生活的重壓、故鄉(xiāng)的變遷、情感的克制，也讓我們體會(huì)到在困境中汲取力量、勇敢前行的希望。
相信每位觀眾都能在《蒼山》中找到屬于自己的感悟，從而珍惜當(dāng)下，努力讓自己的生活變得更加美好。
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