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短劇時(shí)代，長(zhǎng)劇該如何解決？

在代際差異下，沖突不可避免、父親隱忍、母親犧牲，最終在糾纏無(wú)果后突然和解……提起“國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇”，腦海中總浮現(xiàn)的場(chǎng)景似乎都帶著苦澀的味道，最后再加一層宿命般的“糖”，結(jié)果只能用“標(biāo)準(zhǔn)化的東亞情感模式”來(lái)形容。

最近一部劇，它用“溫情”和“輕盈感”打開(kāi)了家庭敘事，成為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。這部劇帶著《好東西》的氣質(zhì)，既溫柔又犀利，深入觸及人性的深處。

這就是李漠導(dǎo)演的新作《180天重啟計(jì)劃》（簡(jiǎn)稱(chēng)《180天》）。雖然豆瓣評(píng)分高達(dá)7.9，但觀(guān)眾們卻紛紛感嘆“低至極點(diǎn)”。

“這部劇真的很難安利?！痹S多熱愛(ài)這部劇的觀(guān)眾在感嘆中笑cry，留下無(wú)力的文字。

確實(shí)，這部劇很難被推薦。它沒(méi)有強(qiáng)力的情節(jié)或設(shè)定，講述的現(xiàn)代故事是“全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦”，沒(méi)有重生、穿越、變身、“披皮又掉馬”等元素，也沒(méi)有虐戀或純愛(ài)，愛(ài)情只是一個(gè)配角。

它逆“長(zhǎng)劇短劇化”的影視潮流而行，不走晉江或番茄的路線(xiàn)，而是豆瓣閱讀式的“生活流”。

“生活流”觀(guān)眾對(duì)于“精準(zhǔn)而細(xì)膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇”進(jìn)行了總結(jié)，但李漠并不把自己放在任何流派中，只是說(shuō)自己擅長(zhǎng)觀(guān)察生活：理解情感、理解情緒、觀(guān)察人與人之間的關(guān)系。

李漠對(duì)自己的認(rèn)知很客觀(guān)?！段以谒l(xiāng)挺好的》講述的是北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討了都市愛(ài)情的虛偽與真實(shí)，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的寫(xiě)作欲望。而這次，他用《180天》深入刻畫(huà)了母系親緣關(guān)系的復(fù)雜性。

它這樣形容母女關(guān)系：每個(gè)女兒都有自己的媽媽在默默守護(hù)她。

顧云蘇28歲，吳儷梅48歲，兩人已育有兩個(gè)孩子。顧云蘇得知吳儷梅正在懷孕，第一反應(yīng)是：高齡產(chǎn)婦的健康狀況堪憂(yōu)，第二反應(yīng)則是擔(dān)心孩子會(huì)分走自己的財(cái)路，害怕孩子長(zhǎng)大后會(huì)搶走自己把財(cái)產(chǎn)分配給母親的部分。

在母親面前，顧云蘇總是這樣："你老來(lái)得子，我是堅(jiān)決支持的；你這個(gè)人做事情向來(lái)不靠譜。"但當(dāng)生父對(duì)吳儷梅說(shuō)她不靠譜時(shí)，她會(huì)立刻反駁。

吳儷梅的姥姥對(duì)母親的愛(ài)是復(fù)雜而深刻的。當(dāng)吳儷梅未婚先孕被吳父數(shù)落"沒(méi)皮沒(méi)臉"時(shí)，她立刻反駁吳父的言論。但在聽(tīng)到親戚說(shuō)自己的女兒壞話(huà)時(shí)，她第一個(gè)沖上前去維護(hù)。中年吳儷梅再次懷孕時(shí)打了個(gè)噴嚏，尿褲子了，姥姥立刻蹲下身子，用圍巾將她女兒的褲子擦拭干凈。

世界上最"疼"女兒的，就是媽媽。

當(dāng)然，反過(guò)來(lái)，情況就不一樣了。最了解產(chǎn)婦身體狀況的，可能是女兒；最想體驗(yàn)分娩時(shí)的痛苦的，也是女兒；最?lèi)?ài)媽媽的，也一定是女兒。

母系代際差異在這一家人中體現(xiàn)得很有意思。姥姥想以低價(jià)買(mǎi)活魚(yú)，便決定在攤位上等魚(yú)死。蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人同心協(xié)力，將魚(yú)摔死了，姥姥心滿(mǎn)意足地買(mǎi)到了便宜的活魚(yú)。（蘇蘇最后悄悄補(bǔ)了差價(jià)。）

這就是她們愛(ài)的三重奏：既不理解，又心懷尊重，還愿意在困難時(shí)伸出援手。她們?cè)趶?fù)雜的情感關(guān)系中，既保持著相互之間的距離感，又保持著對(duì)彼此的深厚感情。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠以細(xì)膩的敘事手法，捕捉生活中的質(zhì)感。這種敘事方式既瞄準(zhǔn)了觀(guān)眾的生活，又超越了生活的層面，讓觀(guān)眾在解法中獲得線(xiàn)索。

《180天》的剪輯為劇作增添了不少色彩。主創(chuàng)運(yùn)用了交叉剪輯的敘事手法，將中年和青年時(shí)期的吳儷梅通過(guò)時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式，與母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成了一種命運(yùn)的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇像風(fēng)一樣奔跑，像是要追上當(dāng)年在吳儷梅的車(chē)?yán)?，那個(gè)在她懷里的孩子，既是一個(gè)迷茫的現(xiàn)在在追尋已經(jīng)遠(yuǎn)去的過(guò)去，也是一個(gè)迷茫的都市青年想再做一次媽媽的小孩。

第二集：28歲的蘇蘇正因工作迷茫困頓而困惑，28歲的青年吳儷梅在離婚后 restart her career, 僅讀完大學(xué), 多年家庭主婦重回社會(huì)，唯一的特長(zhǎng)就是“沒(méi)有退路”。

第五集中，年長(zhǎng)的吳儷梅被出版社提出“孩子崗位二選一”的要求，通過(guò)時(shí)間回溯，可以發(fā)現(xiàn)大學(xué)時(shí)期的她同樣面臨“孩子學(xué)校二選一”的人生抉擇困境。

兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的情節(jié)，講述著母女二人各自或共同面臨的跨時(shí)空困境，這不僅是不同代際女性命運(yùn)的輪回，也是體內(nèi)女性力量的延展與迭代。在一次次碰撞中，母女倆得以回溯彼此，最終完成自我與彼此的和解與理解。這種敘事方式，既新?電梯，又妙趣橫生。

《180天》的剪輯成員與導(dǎo)演李漠是同學(xué)，他們的導(dǎo)師曾指出：“如果導(dǎo)演是演員的情人，那剪輯就應(yīng)該做演員的愛(ài)人?！边@說(shuō)明剪輯的本質(zhì)是深入挖掘人物關(guān)系，托舉起導(dǎo)演與演員的才華。

這位“愛(ài)人”對(duì)導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在劇中飾演兩個(gè)角色：顧云蘇和吳儷梅。如果說(shuō)顧云蘇這種當(dāng)代都市女孩是她的“統(tǒng)治區(qū)”，是一種理所當(dāng)然的優(yōu)秀表現(xiàn)，那么年輕時(shí)的吳儷梅則是一種超出預(yù)期的完美呈現(xiàn)，是令人驚喜的存在。

周雨彤塑造的母女角色，血脈相連，既有相似之處，又各具特色。顧云蘇是大環(huán)境語(yǔ)境下“自然覺(jué)醒”的都市青年，她更加灑脫不羈，無(wú)所畏懼。而吳儷梅則帶著一些江南女孩的溫婉嬌嗔，帶著舊思想的束縛，但也表現(xiàn)出勇敢與決絕，內(nèi)心堅(jiān)韌灑脫。

母女兩人的長(zhǎng)相相同，但在氣質(zhì)上卻有著明顯的不同。周雨彤的演技與眼光一如既往地出色，令人倍受信賴(lài)和安心。

一部?jī)?yōu)秀作品的誕生，離不開(kāi)團(tuán)隊(duì)的通力合作，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在審美、能力、誠(chéng)意等方面都有出色表現(xiàn)。

或許是因?yàn)檫@部作品沒(méi)有足夠“短劇”的設(shè)定可以用于分段廣告宣傳，或許是因?yàn)橹苡晖诰C藝表現(xiàn)的影響下，導(dǎo)致部分觀(guān)眾產(chǎn)生“對(duì)人不對(duì)劇”的看法。因此，這部劇的播出效果和觀(guān)眾評(píng)分，與其質(zhì)量與口碑不成正比。

《180天》的播出效果和評(píng)分，與其質(zhì)量與口碑不成正比。

離別日，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫(xiě)道：“我真的沒(méi)辦法灑脫地告別，因?yàn)樗路饛臎](méi)有真正地盛開(kāi)過(guò)?！?/p>

“叫好不叫座”是劣幣和觀(guān)眾的遺憾，但幸好，他們還在堅(jiān)持，我們還在鼓勵(lì)。

被喧囂的聲音影響了嗎？ 李漠說(shuō)：“可能是更堅(jiān)定了吧?！闭?qǐng)繼續(xù)堅(jiān)定前行！

編輯：內(nèi)田

撰文：毛

排版：胡

設(shè)計(jì)：江可樂(lè)

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