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短劇時代，長劇該如何解決？

在代際差異下，沖突不可避免、父親隱忍、母親犧牲，最終在糾纏無果后突然和解……提起“國產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇”，腦海中總浮現(xiàn)的場景似乎都帶著苦澀的味道，最后再加一層宿命般的“糖”，結(jié)果只能用“標(biāo)準(zhǔn)化的東亞情感模式”來形容。

最近一部劇，它用“溫情”和“輕盈感”打開了家庭敘事，成為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。這部劇帶著《好東西》的氣質(zhì)，既溫柔又犀利，深入觸及人性的深處。

這就是李漠導(dǎo)演的新作《180天重啟計劃》（簡稱《180天》）。雖然豆瓣評分高達(dá)7.9，但觀眾們卻紛紛感嘆“低至極點”。

“這部劇真的很難安利?！痹S多熱愛這部劇的觀眾在感嘆中笑cry，留下無力的文字。

確實，這部劇很難被推薦。它沒有強(qiáng)力的情節(jié)或設(shè)定，講述的現(xiàn)代故事是“全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦”，沒有重生、穿越、變身、“披皮又掉馬”等元素，也沒有虐戀或純愛，愛情只是一個配角。

它逆“長劇短劇化”的影視潮流而行，不走晉江或番茄的路線，而是豆瓣閱讀式的“生活流”。

“生活流”觀眾對于“精準(zhǔn)而細(xì)膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇”進(jìn)行了總結(jié)，但李漠并不把自己放在任何流派中，只是說自己擅長觀察生活：理解情感、理解情緒、觀察人與人之間的關(guān)系。

李漠對自己的認(rèn)知很客觀?！段以谒l(xiāng)挺好的》講述的是北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討了都市愛情的虛偽與真實，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的寫作欲望。而這次，他用《180天》深入刻畫了母系親緣關(guān)系的復(fù)雜性。

它這樣形容母女關(guān)系：每個女兒都有自己的媽媽在默默守護(hù)她。

顧云蘇28歲，吳儷梅48歲，兩人已育有兩個孩子。顧云蘇得知吳儷梅正在懷孕，第一反應(yīng)是：高齡產(chǎn)婦的健康狀況堪憂，第二反應(yīng)則是擔(dān)心孩子會分走自己的財路，害怕孩子長大后會搶走自己把財產(chǎn)分配給母親的部分。

在母親面前，顧云蘇總是這樣："你老來得子，我是堅決支持的；你這個人做事情向來不靠譜。"但當(dāng)生父對吳儷梅說她不靠譜時，她會立刻反駁。

吳儷梅的姥姥對母親的愛是復(fù)雜而深刻的。當(dāng)吳儷梅未婚先孕被吳父數(shù)落"沒皮沒臉"時，她立刻反駁吳父的言論。但在聽到親戚說自己的女兒壞話時，她第一個沖上前去維護(hù)。中年吳儷梅再次懷孕時打了個噴嚏，尿褲子了，姥姥立刻蹲下身子，用圍巾將她女兒的褲子擦拭干凈。

世界上最"疼"女兒的，就是媽媽。

當(dāng)然，反過來，情況就不一樣了。最了解產(chǎn)婦身體狀況的，可能是女兒；最想體驗分娩時的痛苦的，也是女兒；最愛媽媽的，也一定是女兒。

母系代際差異在這一家人中體現(xiàn)得很有意思。姥姥想以低價買活魚，便決定在攤位上等魚死。蘇蘇靈機(jī)一動，三人同心協(xié)力，將魚摔死了，姥姥心滿意足地買到了便宜的活魚。（蘇蘇最后悄悄補(bǔ)了差價。）

這就是她們愛的三重奏：既不理解，又心懷尊重，還愿意在困難時伸出援手。她們在復(fù)雜的情感關(guān)系中，既保持著相互之間的距離感，又保持著對彼此的深厚感情。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠以細(xì)膩的敘事手法，捕捉生活中的質(zhì)感。這種敘事方式既瞄準(zhǔn)了觀眾的生活，又超越了生活的層面，讓觀眾在解法中獲得線索。

《180天》的剪輯為劇作增添了不少色彩。主創(chuàng)運用了交叉剪輯的敘事手法，將中年和青年時期的吳儷梅通過時空交錯的敘事方式，與母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成了一種命運的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇像風(fēng)一樣奔跑，像是要追上當(dāng)年在吳儷梅的車?yán)铮莻€在她懷里的孩子，既是一個迷茫的現(xiàn)在在追尋已經(jīng)遠(yuǎn)去的過去，也是一個迷茫的都市青年想再做一次媽媽的小孩。

第二集：28歲的蘇蘇正因工作迷茫困頓而困惑，28歲的青年吳儷梅在離婚后 restart her career, 僅讀完大學(xué), 多年家庭主婦重回社會，唯一的特長就是“沒有退路”。

第五集中，年長的吳儷梅被出版社提出“孩子崗位二選一”的要求，通過時間回溯，可以發(fā)現(xiàn)大學(xué)時期的她同樣面臨“孩子學(xué)校二選一”的人生抉擇困境。

兩個時空交錯的情節(jié)，講述著母女二人各自或共同面臨的跨時空困境，這不僅是不同代際女性命運的輪回，也是體內(nèi)女性力量的延展與迭代。在一次次碰撞中，母女倆得以回溯彼此，最終完成自我與彼此的和解與理解。這種敘事方式，既新?電梯，又妙趣橫生。

《180天》的剪輯成員與導(dǎo)演李漠是同學(xué)，他們的導(dǎo)師曾指出：“如果導(dǎo)演是演員的情人，那剪輯就應(yīng)該做演員的愛人?！边@說明剪輯的本質(zhì)是深入挖掘人物關(guān)系，托舉起導(dǎo)演與演員的才華。

這位“愛人”對導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在劇中飾演兩個角色：顧云蘇和吳儷梅。如果說顧云蘇這種當(dāng)代都市女孩是她的“統(tǒng)治區(qū)”，是一種理所當(dāng)然的優(yōu)秀表現(xiàn)，那么年輕時的吳儷梅則是一種超出預(yù)期的完美呈現(xiàn)，是令人驚喜的存在。

周雨彤塑造的母女角色，血脈相連，既有相似之處，又各具特色。顧云蘇是大環(huán)境語境下“自然覺醒”的都市青年，她更加灑脫不羈，無所畏懼。而吳儷梅則帶著一些江南女孩的溫婉嬌嗔，帶著舊思想的束縛，但也表現(xiàn)出勇敢與決絕，內(nèi)心堅韌灑脫。

母女兩人的長相相同，但在氣質(zhì)上卻有著明顯的不同。周雨彤的演技與眼光一如既往地出色，令人倍受信賴和安心。

一部優(yōu)秀作品的誕生，離不開團(tuán)隊的通力合作，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊在審美、能力、誠意等方面都有出色表現(xiàn)。

或許是因為這部作品沒有足夠“短劇”的設(shè)定可以用于分段廣告宣傳，或許是因為周雨彤在綜藝表現(xiàn)的影響下，導(dǎo)致部分觀眾產(chǎn)生“對人不對劇”的看法。因此，這部劇的播出效果和觀眾評分，與其質(zhì)量與口碑不成正比。

《180天》的播出效果和評分，與其質(zhì)量與口碑不成正比。

離別日，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫道：“我真的沒辦法灑脫地告別，因為它仿佛從沒有真正地盛開過?！?/p>

“叫好不叫座”是劣幣和觀眾的遺憾，但幸好，他們還在堅持，我們還在鼓勵。

被喧囂的聲音影響了嗎？ 李漠說：“可能是更堅定了吧?！闭埨^續(xù)堅定前行！

編輯：內(nèi)田

撰文：毛

排版：胡

設(shè)計：江可樂

圖源：微博 / 豆瓣 / 小紅書 / 網(wǎng)絡(luò)