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短劇時代，生活流長劇，該怎么應(yīng)對？

在代際差異中難以調(diào)和的矛盾、隱忍的父親、犧牲的母親，當(dāng)矛盾無法化解時突然和解的大結(jié)局……提起"國產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中浮現(xiàn)的畫面往往帶著苦澀的味道，最后再撒上一層無可奈何的宿命般的溫柔，一鍋公式化的東亞預(yù)制粥誕生。

最近一部劇讓我耳目一新，它以"溫暖"與"輕盈"打開了家庭敘事，成為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。這部劇獨具《好東西》的氣質(zhì)，既溫柔又犀利，深入觸及人性的深處，在文化深度、關(guān)系深度、情感深度上都令人過目不忘。

它就是導(dǎo)演李漠的新作《180天重啟計劃》（簡稱《180天》）。該劇在豆瓣上的評分是7.9，卻讓觀眾紛紛感傷不已。

"《180天》真的很難安利。"許多熱愛這部劇的觀眾在感嘆時，也只能用無奈的淚水和歡快的笑聲作結(jié)，寫下這樣無力的文字。

確實，這部劇很難找到合適的標(biāo)簽。它講述了一個"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，沒有重生、穿越、變身、"披皮又掉馬"等元素，也沒有純愛或虐戀，愛情只是其中的一個副線。

它與當(dāng)下流行"長劇短劇化"的影視潮流背道而馳，不走晉江式的純愛路線，也不走番茄抓馬的虐戀模式，而是采用了豆瓣閱讀式的"生活流"敘事方式。

"生活流"觀眾對"精準(zhǔn)而細(xì)膩地展現(xiàn)現(xiàn)代生活"的劇目有著清晰的認(rèn)知，但李漠并不把自己局限于某一固定的流派。他善于從生活中汲取養(yǎng)分，理解情感、理解情緒、觀察人性、觀察人與人之間的關(guān)系。

李漠對自己這種創(chuàng)作方式有著清晰的認(rèn)知?！段以谒l(xiāng)挺好的》講述的是北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討了都市愛情的虛偽與真實，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。而這次的新作《180天》，依然延續(xù)了他對母系親緣關(guān)系的深刻刻畫。

有人這樣形容母女關(guān)系：每個媽媽都有自己的女兒在收拾自己的東西。

28歲的顧云蘇知道48歲的吳儷梅懷孕，第一反應(yīng)是高齡產(chǎn)婦本身就是一個高風(fēng)險的群體，第二反應(yīng)是擔(dān)心孩子會分走媽媽的財產(chǎn)。盡管這兩個想法都圍繞著愛，但當(dāng)她說出這句話時，意思卻變成了"這個孩子斷了我的財路，我怕他把我媽的錢分走。"

吳儷梅對顧云蘇說："媽媽得這個孩子，我是全力反對的，你這個人做事情從來都不靠譜。"然而，當(dāng)生父吳儷梅的前夫說吳儷梅做母親不靠譜時，他又會竭力維護母親。

吳儷梅的姥姥對母親的愛是復(fù)雜而深刻。當(dāng)看到吳儷梅未婚先孕被數(shù)落"沒皮沒臉"時，她會先數(shù)落吳儷梅一番。但在聽到親戚們說吳儷梅女兒的壞話時，她第一個沖上前去維護。中年時，吳儷梅再次懷孕時，她會打噴嚏、漏尿，姥姥立刻蹲下身子用圍巾給她擦。

母女之間，最不嫌棄女兒、最心疼女兒的，就是媽媽。

當(dāng)然，反過來也成立。最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能不是丈夫，而是女兒；最想體驗分娩疼痛的也不是丈夫，而是女兒；最愛媽媽的也是女兒。

母系代際差異也刻畫得很有意思。姥姥想用低價買活魚，決定在攤位上等魚死，蘇蘇靈機一動，三人打著配合把魚摔死了，姥姥心滿意足地買到了便宜的活魚。（蘇蘇最后偷偷補了差價。）

這就是三人的愛：不理解，但尊重，還幫助。她們在擰巴又用力地愛著彼此。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅持用細(xì)膩的長線敘事，捕捉生活的質(zhì)感，對觀眾的生活瞄準(zhǔn)或超越，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)選用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個時空雙線敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車?yán)锂?dāng)年那個吳儷梅，也像是一個迷茫的現(xiàn)在在追尋那個已經(jīng)老去的過去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集里28歲的蘇蘇正處在職場迷茫與壓力之中，而28歲的吳儷梅則剛剛離婚，開始找工作，大學(xué)未畢業(yè)，多年后重返職場，唯一的"特長"是"沒有退路"。

在第五集中，吳儷梅被出版社面臨"孩子崗位二選一"的困境，而時光倒流到大學(xué)時期，她同樣面臨"孩子學(xué)校二選一"的艱難抉擇。

故事通過兩個時空的交替敘事，展現(xiàn)了母女兩位在不同代際中面對的相似或不同的處境，這不僅是生命在時間循環(huán)中的延續(xù)，也是女性力量在代際間的延展與迭代。在一次次的碰撞中，母女人在相互碰撞中完成自我和彼此的和解與理解。這種敘事方式，既新? exciting又巧妙。

《180天》的剪輯團隊與導(dǎo)演李漠是同學(xué)，他們的導(dǎo)師曾說："如果導(dǎo)演是演員的情人，那么剪輯應(yīng)該是演員的愛人。"這句話揭示了剪輯的本質(zhì)，即是對人物關(guān)系的深入挖掘，是對導(dǎo)演與演員才華的托舉。

這位"愛人"對導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在這部劇中分飾顧云蘇與青年吳儷梅。如果說顧云蘇是當(dāng)代都市女孩的典型代表，是她的統(tǒng)治區(qū)，是一種理所當(dāng)然的好選擇，那么年輕時的吳儷梅則是一個超出預(yù)期的精彩呈現(xiàn)，是令人驚喜的亮點。

她塑造的兩位角色在血緣上相承，但在氣質(zhì)和性格上又有明顯的不同。顧云蘇是大環(huán)境語境下"自然覺醒"的都市青年，性格上更加灑脫不羈，無所畏懼。

青年吳儷梅則帶著一些江浙女孩子的嬌嗔，既有舊時代的思想束縛，又不失勇敢果敢，展現(xiàn)出堅韌灑脫的內(nèi)在品質(zhì)。

母女兩人的長相雖然相近，但氣質(zhì)上卻有著明顯的分寸感，周雨彤的演技和選擇一如既往地令人放心和信賴。

一部優(yōu)秀的作品，是一個團隊通力合作的成果，《180天》的創(chuàng)作團隊擁有高超的審美能力、強大的創(chuàng)作能力以及真誠的創(chuàng)作熱情。

盡管這部劇在制作上未能達到"短劇"的標(biāo)準(zhǔn)，未能像一些劇作那樣設(shè)置精巧的切片營銷，但因為周雨彤在綜藝節(jié)目的表現(xiàn)，也未能完全吸引住觀眾，反而引起了一些"觀眾對劇不 derp"的負(fù)面評價。這部劇的播出效果和觀眾的評分，與其制作水平和口碑之間并不成正比。

離別日，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫道：“真的沒辦法灑脫地告別，因為仿佛從沒有真正地綻放過?！?/p>

“叫好不叫座”傷害了觀眾，但幸運的是，他們還在堅持，我們也在為他們加油。

被紛繁的聲音影響了嗎？李漠表示，“可能是更加堅定了吧。請繼續(xù)堅定前行！”

編輯：Na Bass

撰寫：Miao

排版：Julia

設(shè)計：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書 / 網(wǎng)絡(luò)