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在短劇時(shí)代，"生活流長(zhǎng)劇"成了流行題材，可怎么辦？

在代際差異下，不可調(diào)節(jié)的沖突、隱忍的父親、犧牲的母親，糾纏無(wú)果后突然和解的大結(jié)局……提起"國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中浮現(xiàn)的畫面似乎總帶著苦楚味道，最后再撒上一層無(wú)可奈何的宿命般的糖霜，一鍋公式下的東亞預(yù)制粥誕生。

最近一部劇，它以"溫暖"和"輕盈"打開(kāi)了家庭敘事，成為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。它帶著《好東西》的氣質(zhì)，既溫柔又犀利，深入觸及文化本質(zhì)、關(guān)系核心、觀眾情感。

這就是導(dǎo)演李漠的新作《180天重啟計(jì)劃》（簡(jiǎn)稱《180天》）。雖然豆瓣評(píng)分7.9，但觀眾紛紛為它感到惋惜。

"《180天》是一部讓人不知道該怎么推薦的劇。"許多熱愛(ài)這部劇的觀眾在哭笑之間打下了這句無(wú)力的文字。

其實(shí)，它很難安利。這部劇沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)、沒(méi)有強(qiáng)設(shè)定，講述了"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，既沒(méi)有重生、也沒(méi)有穿越、沒(méi)有轉(zhuǎn)世，也沒(méi)有"披皮又掉馬"的情節(jié)。愛(ài)情在這里只是一個(gè)副線。

它逆當(dāng)下"長(zhǎng)劇短劇化"的影視潮流而行，既不走晉江純愛(ài)的路子，也不走番茄抓馬的風(fēng)格，而是偏向豆瓣閱讀式的"生活流"。

"生活流"觀眾對(duì)于"精準(zhǔn)而細(xì)膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活"劇目的總結(jié)。但李漠并不把自己局限于任何一種類型，他只說(shuō)自己擅長(zhǎng)觀察生活：理解情感，理解情緒，觀察生活，觀察人與人之間的關(guān)系。

李漠對(duì)自己的認(rèn)知，很客觀。《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述了北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討了都市愛(ài)情的虛偽與真實(shí)，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的表達(dá)欲望。而這次，《180天》對(duì)母系親緣關(guān)系的刻畫依舊深刻動(dòng)人。

它這樣形容母女關(guān)系：每個(gè)媽媽都有自己的女兒在收拾。

28歲的顧云蘇知道48歲的吳儷梅懷孕，第一反應(yīng)是：高齡產(chǎn)婦太危險(xiǎn)，第二反應(yīng)是擔(dān)心媽媽有了新的小孩后，就不愛(ài)自己了。明明兩個(gè)想法都關(guān)于愛(ài)，結(jié)果話一出口就變成："這個(gè)孩子斷了我的收入，我怕他把我媽的錢分走。"

在媽媽面前說(shuō)："你老來(lái)得子我是堅(jiān)決反對(duì)的，你這個(gè)人做事情是向來(lái)不靠譜的。"但是當(dāng)生父吐槽吳儷梅當(dāng)媽不靠譜時(shí)，又會(huì)極力維護(hù)。

姥姥對(duì)媽媽的愛(ài)也糾結(jié)而深刻。因吳儷梅未婚先孕被退學(xué)數(shù)落"沒(méi)皮沒(méi)臉"，但在聽(tīng)到親戚說(shuō)自己女兒壞話時(shí)，第一個(gè)沖上維護(hù)。中年吳儷梅再次懷孕后打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下身體用圍巾給女兒擦拭。

世界上最不嫌棄女兒，最心疼女兒的，就是媽媽。

當(dāng)然，反過(guò)來(lái)也成立。最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能不是丈夫，是女兒；最想體驗(yàn)分娩疼痛的也不是丈夫，是女兒，最愛(ài)媽媽的也是女兒。

母系代際差異也刻畫得很有意思。姥姥想用低價(jià)買活魚，決定在攤位等魚死，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人打著配合把魚摔死了，姥姥心滿意足買到便宜活魚。（蘇蘇最后偷偷補(bǔ)了差價(jià)）。

這就是三人的愛(ài)：不理解，但尊重，還幫助。她們?cè)诩m結(jié)又用力地愛(ài)著彼此。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅(jiān)持用細(xì)膩的長(zhǎng)線敘事捕捉生活的質(zhì)感。對(duì)觀眾的生活瞄準(zhǔn)或超越，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)選用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個(gè)時(shí)空雙線敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運(yùn)共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要趕上一部老掉牙的出租車?yán)锂?dāng)年那個(gè)吳儷梅，也像是一個(gè)迷茫的現(xiàn)在在追尋那個(gè)已經(jīng)老去的過(guò)去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集里，28歲的蘇蘇正因事業(yè)迷茫與困境而苦惱，而28歲的青年吳儷梅則在離婚后重返職場(chǎng)，大學(xué)未畢業(yè)，多年做家庭主婦后重返社會(huì)，唯一的特長(zhǎng)便是"沒(méi)有退路"。

第五集中，吳儷梅被出版社提出"孩子崗位二選一"的選擇，這個(gè)情節(jié)讓我想起了大學(xué)時(shí)期的她，同樣面臨因蘇蘇的存在而必須做出"孩子學(xué)校二選一"的艱難抉擇。

故事通過(guò)兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式，展現(xiàn)了母女兩人在不同代際中面對(duì)生命輪回的處境，這不僅是母女之間的情感延續(xù)，更是女性力量在時(shí)間維度上的延展與迭代。通過(guò)一次次的碰撞，母女在回溯中實(shí)現(xiàn)了自我與彼此的和解與理解。這種敘事手法既新穎又巧妙。

《180天》的剪輯成員與李漠是同學(xué)關(guān)系，他們的導(dǎo)師曾說(shuō)："如果導(dǎo)演是演員的情人，那么剪輯應(yīng)該是演員的愛(ài)人。"這句話揭示了剪輯在電影制作中的獨(dú)特角色，即通過(guò)探索人物關(guān)系來(lái)托舉導(dǎo)演與演員的才華。

這位"愛(ài)人"對(duì)導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在劇中飾演了顧云蘇和青年吳儷梅這兩個(gè)角色，如果顧云蘇是一個(gè)代表當(dāng)代都市女性的"自然覺(jué)醒"型人物，那青年吳儷梅則是她超乎預(yù)期的延續(xù)，是一次令人驚喜的突破。

她塑造的母女形象既血脈相連，又在氣質(zhì)上有明顯的不同。顧云蘇是一個(gè)在大環(huán)境語(yǔ)境下自然覺(jué)醒的都市青年，更加灑脫不羈，無(wú)所畏懼。而青年吳儷梅則帶著一些江浙女孩特有的嬌嗔與倔強(qiáng)，既有舊思想的束縛，又敢于掙脫束縛，展現(xiàn)出堅(jiān)韌與果敢。

母女兩人雖然是一張臉，但在氣質(zhì)上卻有著明顯的不同。周雨彤的演技和選擇一如既往地令人放心，觀眾能夠很清楚地區(qū)分開(kāi)這兩個(gè)角色的氣質(zhì)。

一部?jī)?yōu)秀作品的誕生，離不開(kāi)團(tuán)隊(duì)的共同努力，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在審美、能力與誠(chéng)意上都堪稱優(yōu)秀。

或許是因?yàn)檫@部短劇缺乏足夠吸引眼球的大規(guī)模制作，無(wú)法很好地作為切片廣告來(lái)宣傳，又或許是因?yàn)橹苡晖诰C藝表現(xiàn)的影響下，導(dǎo)致部分觀眾對(duì)這部劇產(chǎn)生"對(duì)人不對(duì)劇"的評(píng)價(jià)。這些因素可能影響了《180天》的播出效果和觀眾評(píng)分。

《180天》的播出效果和評(píng)分與其制作水準(zhǔn)和口碑不成正比，這種現(xiàn)象也反映了當(dāng)下影視作品市場(chǎng)中存在的一些問(wèn)題。

收尾之際，導(dǎo)演李漠在社交平臺(tái)寫道："真的難以灑脫地告別，因?yàn)樗路饛臎](méi)有真正地綻放過(guò)。"

"叫好不叫座"是市場(chǎng)的良幣與觀眾的傷痛，但值得慶幸的是，他們?nèi)栽趫?jiān)持，我們也在繼續(xù)支持。

被各種聲音干擾了嗎？ 李漠表示："可能更堅(jiān)定了。"請(qǐng)繼續(xù)堅(jiān)定下去吧！

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：Julia

設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書 / 網(wǎng)絡(luò)