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劇時(shí)代，生活流長(zhǎng)劇，該怎么解？

代際矛盾下難以調(diào)和的沖突、壓抑的父親、奉獻(xiàn)的母親，最終在絕望中重獲新生的大結(jié)局……提起"國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中浮現(xiàn)的畫(huà)面總是帶著苦澀，最后又加了點(diǎn)宿命式的甜，結(jié)果成了東亞劇的"預(yù)制粥"。

最近一部劇讓我眼前一亮，它以"溫暖"和"輕盈"打開(kāi)家庭敘事，成為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的全新樣本。這部劇帶著《好東西》的氣質(zhì)，既溫柔又犀利，深入觸及生活的方方面面：文化層面、關(guān)系層面、觀眾情感層面。

這部劇就是李漠導(dǎo)演的新作《180天重啟計(jì)劃》（簡(jiǎn)稱《180天》）。雖然豆瓣評(píng)分7.9，但觀眾們紛紛感到惋惜。

"《180天》是一部讓人不知如何安利的劇。"許多熱愛(ài)這部劇的觀眾在感嘆時(shí)，忍不住邊哭邊笑，甚至寫下這句無(wú)力的文字。

確實(shí)，這部劇難以安利。它沒(méi)有鮮明的情節(jié)或強(qiáng)烈的設(shè)定，講述了一個(gè)"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，既沒(méi)有重生、也沒(méi)有穿越、沒(méi)有蛻變，也沒(méi)有純粹的虐戀，愛(ài)情只是其中的一條副線。

它逆著"長(zhǎng)劇短劇化"的影視潮流而行，既不走晉江的純愛(ài)路線，也不走番茄的虐戀路線，而是走豆瓣閱讀式的"生活流"。

"生活流"觀眾總是總結(jié)為"精準(zhǔn)展現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇"，但李漠自稱不歸屬于任何一種流派，他只說(shuō)自己確實(shí)擅長(zhǎng)觀察生活：理解情感，理解情緒，觀察生活，觀察人和人之間的關(guān)系。

對(duì)于李漠的認(rèn)知，他一直保持得很客觀。《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討都市愛(ài)情的虛偽與真實(shí)，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)出他的表達(dá)欲。而這次，他的新作《180天》對(duì)母系親緣關(guān)系的刻畫(huà)，依舊深入動(dòng)人。

他這樣形容母女關(guān)系：每個(gè)媽媽都有自己的女兒在梳理自己的人生。

28歲的顧云蘇明白48歲的吳儷梅懷孕，她首先想到的是：高齡產(chǎn)婦的風(fēng)險(xiǎn)更高，其次她也擔(dān)心孩子會(huì)分流母親的注意力。盡管兩個(gè)想法都圍繞著愛(ài)，但在表達(dá)時(shí)卻產(chǎn)生了歧義：“這個(gè)孩子斷了我的財(cái)路，我怕他把我媽的錢分走。”

在母親面前，她會(huì)如此表達(dá)：“你老來(lái)得子我是全力反對(duì)的，你這個(gè)人做事情不太靠譜?！钡?dāng)生父對(duì)吳儷梅說(shuō)她不靠譜時(shí)，她又會(huì)竭力維護(hù)。

姥姥對(duì)母親的愛(ài)既復(fù)雜又深刻。當(dāng)吳儷梅未婚先孕被批評(píng)為"沒(méi)皮沒(méi)臉"時(shí)，她會(huì)嚴(yán)厲地批評(píng)吳儷梅，但在聽(tīng)到親戚說(shuō)吳儷梅女兒的壞話時(shí)，她第一個(gè)沖上前維護(hù)。當(dāng)中年吳儷梅再次懷孕時(shí)，她會(huì)突然打噴嚏、漏尿，這時(shí)姥姥立刻用圍巾將她擦干。

母愛(ài)是世間最偉大的情感，而母愛(ài)中最珍貴的，莫過(guò)于母親對(duì)女兒的愛(ài)。

這種母愛(ài)并非只存在于母與女之間。最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能是女兒，最想體驗(yàn)分娩疼痛的也是女兒，最懂得母愛(ài)的也只有女兒。

母系代際差異也體現(xiàn)在生活的細(xì)節(jié)中。姥姥想以低價(jià)購(gòu)買活魚(yú)，決定在攤位上等魚(yú)死亡，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人合力將魚(yú)摔死了，姥姥心滿意足地買到了便宜的活魚(yú)。（蘇蘇最后偷偷補(bǔ)了差價(jià)）

這就是三位女性的愛(ài)：不理解，但尊重，還幫助。她們?cè)诿苤芯S系著彼此的聯(lián)系。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅(jiān)持用細(xì)膩的長(zhǎng)線敘事，捕捉生活的質(zhì)感。這種敘事方式對(duì)觀眾的生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《180天》的剪輯為劇作增添了極大的魅力。主創(chuàng)運(yùn)用了交叉剪輯，展現(xiàn)了中年和青年吳儷梅兩個(gè)時(shí)空的敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成了命運(yùn)的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇像一道光，奔跑著想要追上當(dāng)年吳儷梅在出租車?yán)锏纳碛埃€想讓這個(gè)迷茫的現(xiàn)在，追尋已經(jīng)老去的過(guò)去，尋找母愛(ài)的真諦。

第二集中的28歲蘇蘇因職場(chǎng)迷茫與困境而困惑，而28歲的青年吳儷梅離婚后重返職場(chǎng)，大學(xué)未完成學(xué)業(yè)，多年家庭主婦初回社會(huì)，唯一的特長(zhǎng)是"沒(méi)有退路"。

第五集中，吳儷梅面臨出版社的"孩子崗位二選一"抉擇，時(shí)光倒流至大學(xué)時(shí)期，她因蘇蘇的存在而面臨"孩子學(xué)校二選一"的極限抉擇。

兩個(gè)時(shí)空的敘事交織，展現(xiàn)母女在不同代際中的生命軌跡，體現(xiàn)了女性力量的延續(xù)與提升。通過(guò)一次次的對(duì)話與反思，母女實(shí)現(xiàn)了自我與彼此的理解與和解。這種敘事方式既新穎又巧妙。

參與《180天》制作的剪輯成員與導(dǎo)演李漠是同學(xué)關(guān)系，他們的導(dǎo)師曾指出："若導(dǎo)演是演員的伴侶，那么剪輯則應(yīng)是演員的守護(hù)者。"剪輯的核心在于挖掘人物間的關(guān)聯(lián)，助力導(dǎo)演與演員展現(xiàn)才華。

這位剪輯對(duì)導(dǎo)演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在劇中飾演母女兩人，其中顧云蘇這個(gè)角色符合她的統(tǒng)治區(qū)定位，是理所應(yīng)當(dāng)?shù)膬?yōu)秀。而飾演青年吳儷梅時(shí)，她不僅保持了角色的基本特質(zhì)，還帶來(lái)了超出預(yù)期的驚喜。

她塑造的母女二人，血脈相承，相似而不同。顧云蘇是大環(huán)境塑造下的"自然覺(jué)醒"都市青年，性格上更加隨心所欲，無(wú)所顧忌。

年輕時(shí)的吳儷梅則展現(xiàn)出更多的江南女孩特征，帶著一絲嬌嗔，同時(shí)受到傳統(tǒng)觀念的束縛，但最終依然展現(xiàn)了堅(jiān)韌、灑脫、果斷和勇敢的一面。

盡管母女兩人長(zhǎng)相相同，但氣質(zhì)上卻完全分得清，周雨彤的演技與選角能力一如既往地令人信賴和依靠。

一部?jī)?yōu)秀作品的誕生，需要團(tuán)隊(duì)的共同努力，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在審美、能力與誠(chéng)意上都堪稱優(yōu)秀。

《180天》可能因缺乏吸引眼球的宏大敘事，無(wú)法很好地進(jìn)行分集營(yíng)銷。此外，周雨彤在綜藝上的表現(xiàn)也影響了部分觀眾，導(dǎo)致一些觀眾對(duì)角色而非整體制作表示不滿。最終，這部劇的播出效果和觀眾評(píng)分與其質(zhì)量與口碑并不完全匹配。

結(jié)束時(shí)分，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫道："真的沒(méi)辦法灑脫地告別，因?yàn)榉路鹪谒拇嬖谙拢覀兊男撵`始終處于一種被壓抑的狀態(tài)。"

"叫好不叫座"就像良幣與觀眾的傷痛，但幸運(yùn)的是，他們還在堅(jiān)持，我們也在繼續(xù)支持。

被繁雜聲音影響了嗎？ 李漠表示："可能是更堅(jiān)定了吧。"請(qǐng)繼續(xù)堅(jiān)定，向前看！

編輯：中島健一郎

撰寫：苗苗

排版：Julia

設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖源：微博 / 豆瓣 / 小紅書(shū) / 網(wǎng)絡(luò)