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在電視劇時(shí)代，"生活流長(zhǎng)劇"該怎么處理？

在代際沖突難以調(diào)和的當(dāng)下，我們看到的國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇總是帶著苦澀的意味，最后又加了一層宿命般的甜度，結(jié)果卻成了一個(gè)公式化的"東亞預(yù)制粥"。

最近一部劇，用"溫暖與輕盈"打開(kāi)了家庭敘事的敘事空間，成為一個(gè)現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。它既具有《好東西》的氣質(zhì)，又帶著犀利的深度，直抵文化深處、關(guān)系深處、觀眾情感深處。

它就是導(dǎo)演李漠的新作《180天重啟計(jì)劃》（簡(jiǎn)稱(chēng)《180天》）。雖然豆瓣評(píng)分7.9，但觀眾們紛紛為這部劇惋惜。

多少人都在說(shuō)，《180天》真的很難安利。這部劇沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)、沒(méi)有強(qiáng)設(shè)定，講述了全職女兒與大齡產(chǎn)婦的現(xiàn)代故事，沒(méi)有重生、沒(méi)有穿越、沒(méi)有變身、沒(méi)有"披皮又掉馬"。更沒(méi)有純愛(ài)或虐戀，愛(ài)情只是其中的一個(gè)副線。

它逆向而行，與當(dāng)下"長(zhǎng)劇短劇化"的影視潮流背道而馳。它既不是晉江式的純愛(ài)劇，也不是番茄抓馬式的虐戀劇，而是豆瓣閱讀式的"生活流"。

"生活流"是對(duì)精準(zhǔn)且細(xì)膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇集總結(jié)。但李漠并不把自己局限于任何一種流派，他只說(shuō)自己擅長(zhǎng)觀察生活：理解情感，理解情緒，觀察生活中的細(xì)節(jié)，觀察人與人之間的關(guān)系。

對(duì)李漠的認(rèn)知是客觀且理性的。他通過(guò)《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討都市愛(ài)情的虛偽與真實(shí)，用當(dāng)下生活與人與人之間的關(guān)系來(lái)激發(fā)作品。而這次，他用《180天》來(lái)刻畫(huà)母系親緣關(guān)系，依舊深動(dòng)人心。

他這樣形容母女關(guān)系：每個(gè)媽媽都有一份女兒收拾。

這部劇用"溫暖與輕盈"打開(kāi)了家庭敘事的敘事空間，成為一個(gè)現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。

顧云蘇28歲，知道吳儷梅48歲正在懷孕，首先想到的是高齡產(chǎn)婦可能存在的風(fēng)險(xiǎn)，接著擔(dān)心的是，如果有了孩子，自己會(huì)不會(huì)因此失去對(duì)母親的愛(ài)。

在母親面前，她可能會(huì)說(shuō)："你老來(lái)得子，我是堅(jiān)決反對(duì)的；你做事情不太靠譜。"但當(dāng)生父用嘲諷的語(yǔ)氣評(píng)價(jià)吳儷梅當(dāng)媽的不靠譜時(shí)，她又會(huì)努力維護(hù)母親的形象。

姥姥對(duì)母親的愛(ài)雖然有時(shí)顯得笨拙，但卻非常深刻。當(dāng)吳儷梅因未婚先孕而被數(shù)落時(shí)，姥姥-choice用"沒(méi)皮沒(méi)臉"來(lái)形容，但一聽(tīng)到親戚夸獎(jiǎng)女兒有缺點(diǎn)時(shí)，她就會(huì)第一個(gè)站出來(lái)維護(hù)。

母女之間，最懂得心疼女兒的，就是母親本人。

有趣的是，這種關(guān)系是相互的。最了解產(chǎn)婦身體狀況的，可能不是丈夫，而是女兒；最想體驗(yàn)分娩時(shí)的疼痛的，也不是丈夫，而是女兒；最?lèi)?ài)母親的，也是女兒。

母系代際之間的差異也挺有意思的。姥姥想用便宜的價(jià)格買(mǎi)到活魚(yú)，她的打算是在攤位上等魚(yú)死，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人決定用配合的方式把魚(yú)摔死了，姥姥看到后滿(mǎn)意地點(diǎn)點(diǎn)頭，覺(jué)得便宜又新鮮。

這就是她們的愛(ài)：有時(shí)會(huì)誤解，但彼此又充滿(mǎn)尊重，還會(huì)幫助對(duì)方。她們?cè)诿苤幸脖３种鴮?duì)彼此的愛(ài)。

和現(xiàn)在流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠的作品更注重細(xì)膩的長(zhǎng)線敘事，力求捕捉生活的質(zhì)感。他的作品對(duì)觀眾的生活既有瞄準(zhǔn)，也有超越，給觀眾帶來(lái)解法或線索。

《180天》的剪輯非常出色，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)巧妙地運(yùn)用了交叉剪輯，通過(guò)中年和青年吳儷梅的兩個(gè)時(shí)空敘事，將母女二人的經(jīng)歷交織在一起，形成了一種命運(yùn)的鏡像關(guān)系。

在第一集里，剛辭職的顧云蘇像一個(gè)迷茫的都市青年，她奔跑著試圖追上當(dāng)年在出租車(chē)?yán)镉龅降膮莾?。她想，自己是否還能像過(guò)去一樣做一個(gè)媽媽?zhuān)匦麦w驗(yàn)?zāi)笎?ài)。

第二集里，28歲的蘇蘇正因工作迷茫和困頓而焦慮，而28歲的青年吳儷梅則在離婚后重新找工作，擁有大學(xué)肄業(yè)文憑，多年作為家庭主婦回社會(huì)，唯一的特長(zhǎng)就是"沒(méi)有退路"。

在第五集里，中年吳儷梅被出版社分配到"孩子崗位二選一"，這一選擇讓她的過(guò)去 similarly面臨"孩子學(xué)校二選一"的艱難抉擇，時(shí)光回溯到她大學(xué)時(shí)期。

時(shí)空交錯(cuò)敘事，探討母女在不同時(shí)空的處境，不僅是代際女性命運(yùn)的輪回，更是女性?xún)?nèi)在力量的延展與迭代。母女在一次次碰撞中回溯，完成自我和彼此的和解與理解。這樣的敘事方式既新又妙。

《180天》的剪輯成員與李漠是同學(xué)，他們的老師曾說(shuō)："如果導(dǎo)演是演員的情人，那剪輯應(yīng)該做演員的愛(ài)人。"剪輯的本質(zhì)是深入探索人物關(guān)系，托舉起導(dǎo)演與演員的才華。

這位"愛(ài)人"深入認(rèn)可了導(dǎo)演與主演周雨彤的才華。如果說(shuō)顧云蘇這種當(dāng)代都市女孩是她的統(tǒng)治區(qū)，是理所當(dāng)然的好，那年輕時(shí)的吳儷梅則是一種超乎預(yù)期的驚喜。

周雨彤塑造的母女二人血脈相承，相似而不同。顧云蘇是大環(huán)境語(yǔ)境下"自然覺(jué)醒"的都市青年，更加率真、無(wú)所畏懼。

青年吳儷梅則帶著一些江浙女孩特有的嬌嗔，帶有舊思想的束縛，但又勇于掙脫，骨子里堅(jiān)韌灑脫，果斷勇敢。

母女雖是一張臉，但在氣質(zhì)上完全可辨，周雨彤的演技與眼光一如既往地令人信賴(lài)、安心。

一部?jī)?yōu)秀作品的誕生，離不開(kāi)團(tuán)隊(duì)的齊心協(xié)力，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在審美、能力和誠(chéng)意上都堪稱(chēng)優(yōu)秀。

也許因?yàn)?短劇"的原因，沒(méi)有足夠大的開(kāi)合設(shè)定可供切片營(yíng)銷(xiāo)，或者因?yàn)橹苡晖诰C藝上的表現(xiàn)，影響了一部分觀眾，使得一些評(píng)論變成了"對(duì)人不對(duì)劇"的差評(píng)?！?80天》的播出效果和評(píng)分與其質(zhì)量和口碑并非完全呈正相關(guān)。

收尾之際，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫(xiě)道："我真的沒(méi)辦法灑脫地告別，因?yàn)樗路饛臎](méi)有真正地綻放過(guò)。"

"叫好不叫座"的現(xiàn)象就像劣幣一樣，給觀眾帶來(lái)了心痛。但值得慶幸的是，他們還在堅(jiān)持，我們也在繼續(xù)支持。

李漠表示："可能是更堅(jiān)定了吧。"請(qǐng)繼續(xù)堅(jiān)定下去！

編輯：Nagasaki

撰寫(xiě)：Miao

排版：Julia

設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書(shū) / 網(wǎng)絡(luò)