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假如一個(gè)女性遭遇丈夫家暴，你會(huì)怎樣？

A：選擇尋求閨蜜的支持，而不是低頭哭泣

B：轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)刻，變身《致命女人》里的獨(dú)立女王

C：既要照顧年幼的孩子，又要回到初戀身邊

D：放下對(duì)家的掌控權(quán)，去贏回女兒的歡心

影片《還有明天》以荒誕又充滿熱血的真實(shí)故事，展現(xiàn)了女性在成年人世界中的覺(jué)醒：不做選擇，就要全都要！

迪莉婭的生活堪稱“意大利版消失的她”與“西西里絕望主婦”的完美結(jié)合：

清晨五點(diǎn)，迪莉婭不得不起床為癱瘓的岳父更換尿布，同時(shí)還被丈夫伊萬(wàn)諾一記耳光打得暈頭轉(zhuǎn)向。

“早餐面包烤焦了？打！馬桶拉繩斷了？打！呼吸聲太吵？打打打！”

這位二戰(zhàn)老兵的丈夫，完美詮釋了“戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥雖治不好，但打老婆的技巧代代相傳”的深刻含義。

更令人窒息的是，迪莉婭的女兒瑪塞拉一邊嫌棄母親"活成看女傭"，另一邊卻戀愛(ài)腦，差點(diǎn)兒嫁給家暴男2.0。

迪莉婭望著女兒脖子上的掐痕，默默翻出了《意大利主婦自救指南》：第一步，炸掉女婿的面包店；第二步，把選票當(dāng)情書；第三步，讓全羅馬男人集體破防！

不過(guò)，《還有明天》詮釋的女性，不只是"逃離"，也不是覺(jué)醒后選擇更好的另一半，而是在覺(jué)醒后，去改變一個(gè)國(guó)家的現(xiàn)狀，從實(shí)際與大局觀的角度，拯救所有的女性。

講真，看完《還有明天》才明白何為真正的女性覺(jué)醒，國(guó)內(nèi)一直在宣傳"女性覺(jué)醒"，一部減肥電影賣了30億，所以這才是女性覺(jué)醒，因?yàn)閷?dǎo)演是女性。

又一部關(guān)于"如何玩男人"的作品，拿下了9.4分的高分好評(píng)，也因?yàn)閷?dǎo)演是女性。

初看這些作品，可能會(huì)覺(jué)得支持"女性覺(jué)醒"的人覺(jué)得有道理，因?yàn)榕詫?dǎo)演進(jìn)入了一個(gè)行業(yè)，讓人看見(jiàn)了女性覺(jué)醒。可看完《還有明天》后，恍然大悟：是的，女性導(dǎo)演進(jìn)入了導(dǎo)演行業(yè)，創(chuàng)下了票房紀(jì)錄，這很厲害，所以，然后呢？

讓看過(guò)這些作品的女性"覺(jué)醒"了？"覺(jué)醒"后呢？

同樣自編自導(dǎo)自己主演，看看《還有明天》的導(dǎo)演寶拉·柯特萊西做了什么，再看看寶拉筆下的迪莉婭，又在做什么。

不可否認(rèn)的是，寶拉·柯特萊西用黑白影像，玩出了黑色幽默天花板。

當(dāng)丈夫伊萬(wàn)諾揮拳時(shí)，鏡頭突然切到兩人跳探戈：丈夫摟腰旋轉(zhuǎn)，妻子踉蹌跌倒，暴力被剪輯成"親密雙人舞"，諷刺值拉滿！更絕的是，迪莉婭偷偷攢錢的小鐵盒里，裝的不是私奔路費(fèi)，而是一張選民證。

真正的"私奔"，是指朝著投票站前進(jìn)；真正的"女性覺(jué)醒"，是指從實(shí)際行動(dòng)中出發(fā)，而非只喊口號(hào)。

《還有明天》的影片背景發(fā)生在1946年6月2日，這標(biāo)志著意大利女性首次獲得投票權(quán)。

當(dāng)?shù)侠驄I拿著選民證沖出家門時(shí)，彈幕上刷出："這不是《亂世佳人》，是《亂世佳人她祖宗》！"

導(dǎo)演寶拉通過(guò)一場(chǎng)"投票大逃亡"，巧妙地串聯(lián)了家暴、階級(jí)歧視、同工不同酬等多元議題：富太太被丈夫當(dāng)眾呵斥"閉嘴"，制傘店女工工資只有男學(xué)徒的一半，連女兒的逃婚都需要美軍投擲炸彈。

多線敘事并不會(huì)影響劇情節(jié)奏，反而展現(xiàn)了女性"覺(jué)醒"的真諦，是"覺(jué)醒"的哪一個(gè)層面。

僅就"覺(jué)醒"的定義，《還有明天》已經(jīng)贏麻了，不是夸張：這部23年前在意大利上映的意大利票房冠軍，若早點(diǎn)兒進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，《熱辣滾燙》與《好東西》這些打著女權(quán)旗號(hào)、打著廉價(jià)口號(hào)、瘋狂收割"低認(rèn)知女性"的"偽女權(quán)"作品，就根本不可能有市場(chǎng)。

當(dāng)?shù)侠驄I抹掉口紅、挺直腰板走進(jìn)投票站時(shí)，我差點(diǎn)起立鼓掌，這才是真正的女性覺(jué)醒，不是撕結(jié)婚證，而是撕碎整個(gè)有罪的社會(huì)，迎接全新的時(shí)代。