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在短劇盛行的時(shí)代，長(zhǎng)劇《生活流》的存在讓觀眾一時(shí)無(wú)從下筆。這部劇以其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，在當(dāng)代都市女性情感中開辟了一條新的路徑。

這部劇集以"代際差異"為切入口，通過(guò)父親隱忍、母親犧牲的典型家庭關(guān)系，展現(xiàn)了都市女性在現(xiàn)代生活中的矛盾與掙扎。當(dāng)一切似乎無(wú)法調(diào)和時(shí)，劇集卻以出人意料的方式給出了答案——父女關(guān)系的和解。

這部劇集的出現(xiàn)，為觀眾提供了一個(gè)獨(dú)特的思考維度。它不同于傳統(tǒng)家庭劇，而是以一種"現(xiàn)代母系親緣關(guān)系"的新維度，重新定義了家庭敘事的邊界。這部劇集以《好東西》為氣質(zhì)藍(lán)本，在溫柔中帶點(diǎn)犀利，深入觸及人性的深處。

這部劇集的導(dǎo)演李漠，以其獨(dú)特的視角和敘事能力，為我們呈現(xiàn)了一部令人耳目一新的作品。豆瓣評(píng)分高達(dá)7.9，卻意外地引起了觀眾的廣泛共鳴和惋惜。

"這部劇真的很難安利。"許多觀眾在看過(guò)之后，紛紛感嘆它的獨(dú)特性，但又覺(jué)得難以用簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)形容它的魅力。這種評(píng)價(jià)，恰恰凸顯了劇集的獨(dú)特性和難以捉摸的觀眾緣。

這部劇集打破了傳統(tǒng)家庭劇的固有模式。它講述了一個(gè)"全職女兒陪同大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，沒(méi)有穿越、重生、變裝等元素，也沒(méi)有純愛(ài)或虐戀的情節(jié)。愛(ài)情在這里只是一個(gè)貫穿始終的副線。

這部劇集逆著當(dāng)下"長(zhǎng)劇短劇化"的影視潮流而行。它不似晉江的純愛(ài)劇，也不似番茄的虐戀劇，而是像豆瓣閱讀小說(shuō)般，展現(xiàn)現(xiàn)代生活的細(xì)膩和真實(shí)。

"生活流"觀眾對(duì)這種"精準(zhǔn)細(xì)膩地呈現(xiàn)現(xiàn)代生活"劇目的給予了高度評(píng)價(jià)，但李漠卻并不把自己局限于任何一種類型。他只是說(shuō)自己擅長(zhǎng)觀察生活，理解情感，觀察人與人之間的關(guān)系。

對(duì)于這部劇集的創(chuàng)作理念，李漠表現(xiàn)得非常客觀?！段以谒l(xiāng)挺好的》講述北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討都市愛(ài)情的虛偽與真實(shí)，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。而這部新作《180天》，依然深入刻畫了母系親緣關(guān)系的復(fù)雜性。

它用溫情脈脈的筆觸描繪了母女關(guān)系：每個(gè)媽媽都有自己的女兒在她的世界里扮演著獨(dú)特的角色。

28歲的顧云蘇知道48歲的吳儷梅懷孕，第一反應(yīng)是：高齡產(chǎn)婦太危險(xiǎn)，第二反應(yīng)是擔(dān)心媽媽有了新的小孩后，就不愛(ài)自己了。明明兩個(gè)想法都關(guān)于愛(ài)，結(jié)果話趕話說(shuō)出來(lái)就變成："這個(gè)孩子斷了我的財(cái)路，我怕他把我媽的錢分走。"

在媽媽面前說(shuō)："你老來(lái)得子我是全力反對(duì)的，你這個(gè)人做事情是向來(lái)不靠譜的。"但是當(dāng)生父吐槽吳儷梅當(dāng)媽不靠譜時(shí)，又會(huì)極力維護(hù)。

姥姥對(duì)媽媽的愛(ài)也擰巴而深刻。因吳儷梅未婚先孕退學(xué)數(shù)落她"沒(méi)皮沒(méi)臉"，但在聽到親戚說(shuō)自己女兒壞話時(shí)，第一個(gè)沖上維護(hù)。中年吳儷梅再次懷孕后打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下用圍巾給女兒擦拭。

世界上最不嫌棄女兒，最心疼女兒的，就是媽媽。

當(dāng)然，反過(guò)來(lái)也成立。最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能不是丈夫，是女兒；最想體驗(yàn)分娩疼痛的也不是丈夫，是女兒，最愛(ài)媽媽的也是女兒。

母系代際差異也刻畫得很有意思。姥姥想低價(jià)買活魚，決定在攤位等魚死，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人打著配合把魚摔死了，姥姥心滿意足買到便宜活魚。（蘇蘇最后偷偷補(bǔ)了差價(jià)）

這就是三人的愛(ài)：不理解，但尊重，還幫助。她們?cè)跀Q巴又用力地愛(ài)著彼此。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅(jiān)持用細(xì)膩的長(zhǎng)線敘事捕捉生活的質(zhì)感。對(duì)觀眾的生活瞄準(zhǔn)或超越，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)選用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個(gè)時(shí)空雙線敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運(yùn)共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車?yán)锂?dāng)年那個(gè)吳儷梅，也像是一個(gè)迷茫的現(xiàn)在在追尋那個(gè)已經(jīng)老去的過(guò)去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集：28歲的蘇蘇正因事業(yè)上的迷茫與困境而困擾，而28歲的青年吳儷梅則在離婚后重返職場(chǎng)，擁有大學(xué)文憑卻未完成學(xué)業(yè)，作為家庭主婦重返社會(huì)，她唯一的特長(zhǎng)就是"沒(méi)有退路"。

第五集：中年吳儷梅面臨出版社提出的"孩子崗位二選一"的困境，這種時(shí)光回溯的敘事中，當(dāng)年的她同樣面臨因肚子里的蘇蘇而必須做出"孩子學(xué)校二選一"的選擇，這種人生抉擇在不同代際間形成了時(shí)間與空間的交替敘事，揭示了母女兩人在不同歷史階段的生存處境，展現(xiàn)了女性個(gè)體在生命輪回中不斷自我突破與自我實(shí)現(xiàn)的過(guò)程。

兩個(gè)時(shí)空交替的敘事視角，共同描繪了母女兩人在不同歷史階段的處境，這種敘事手法不僅展現(xiàn)了母女之間的代際聯(lián)系，更揭示了女性個(gè)體在不同歷史階段的生存困境與自我突破，體現(xiàn)了生命在時(shí)間長(zhǎng)河中的不斷循環(huán)與延續(xù)。

《180天》的制作團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演李漠是同學(xué)關(guān)系，他們的老師曾指出："如果導(dǎo)演是演員的情人，那剪輯師就應(yīng)該扮演演員的愛(ài)人。"這句話道出了剪輯師在電影創(chuàng)作中的獨(dú)特作用，即通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，為導(dǎo)演與演員的才華提供情感與視覺(jué)上的支撐。

這種"愛(ài)人"般的剪輯工作，獲得了制作團(tuán)隊(duì)的高度贊賞。周雨彤在劇中飾演了顧云蘇與青年吳儷梅兩位角色，如果說(shuō)顧云蘇作為一個(gè)當(dāng)代都市女孩是制作團(tuán)隊(duì)理所當(dāng)然的優(yōu)秀人選，那么吳儷梅則是一個(gè)超乎預(yù)期的完美人選，是制作團(tuán)隊(duì)高度贊賞的佳作。

周雨彤塑造的兩位角色血脈相連，既有相似之處，又各具特色。顧云蘇是一個(gè)在大環(huán)境語(yǔ)境下自然覺(jué)醒的"都市青年"，她更加灑脫不羈，不講情理，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

青年吳儷梅則帶著更多的江南女孩特有的嬌嗔與任性，她既有舊時(shí)代女性的束縛，又敢于掙脫束縛，展現(xiàn)出堅(jiān)韌、果斷、勇敢的性格特質(zhì)。

母女兩人的長(zhǎng)相相同，但在氣質(zhì)上卻有著明顯的不同，這種細(xì)微的差別恰恰凸顯了周雨彤在表演上的造詣與團(tuán)隊(duì)的用心，這也是為什么這部作品能夠獲得觀眾如此高的認(rèn)可度。

一部?jī)?yōu)秀的作品，是整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)齊心協(xié)力的結(jié)晶，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員既有敏銳的審美眼光，又有扎實(shí)的專業(yè)能力，更有著真誠(chéng)的創(chuàng)作熱情。

由于這部作品的時(shí)長(zhǎng)適中，未能形成大開大合式的完整敘事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致難以作為劇集進(jìn)行分割式的營(yíng)銷推廣。此外，周雨彤在其他綜藝節(jié)目的表現(xiàn)，也導(dǎo)致一些觀眾對(duì)她的演技產(chǎn)生質(zhì)疑，甚至產(chǎn)生了一些"對(duì)人不對(duì)劇"的負(fù)面評(píng)價(jià)。這些因素綜合導(dǎo)致了這部劇在播出后的效果和口碑與作品本身的質(zhì)量和口碑之間存在一定的差距。

收官日，導(dǎo)演李漠在社媒上寫道：“我真的無(wú)法釋懷地告別，因?yàn)檫@部作品仿佛從沒(méi)有真正地綻放過(guò)?！?/p>

“叫好不叫座”反映了行業(yè)和觀眾的失望，但值得慶幸的是，他們依然堅(jiān)持，我們依然支持。

被繁雜的聲音干擾了嗎？ 李漠表示：“可能是更加堅(jiān)定了吧。 ”請(qǐng)繼續(xù)堅(jiān)定下去！

**編輯：** 內(nèi)田純

**撰寫：** 米雪

**排版：** 周雨晴

**設(shè)計(jì)：** 金子浩

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