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當(dāng)女性遭遇丈夫的暴力時(shí)，她會(huì)如何應(yīng)對(duì)？

A：默默承受，偶爾向信任的閨蜜傾訴

B：化身"致命女人"，在職場(chǎng)上一展身手

C：帶著孩子遠(yuǎn)走高飛，回到初戀的懷抱

D：在女婿開的店里鬧出人命，還投張票讓國(guó)家 richer

《還有明天》以荒誕又充滿張力的敘事手法，真實(shí)呈現(xiàn)了女性覺醒的真相：成年人的世界不做選擇，老娘全都要！

迪莉婭的日常：以西西里式絕望為主角，將意大利的幽默感與西西里式絕望完美結(jié)合

清晨五點(diǎn)，迪莉婭需要起床給癱瘓的岳父換尿布，被丈夫伊萬(wàn)諾一記耳光，徹底懵逼

早餐面包烤焦了？打！馬桶拉繩斷了？打！呼吸聲太吵？打！

這位二戰(zhàn)老兵的丈夫，完美詮釋了：戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷難以愈合，但打罵妻子的技能卻代代相傳

令人窒息的是，迪莉婭的女兒瑪塞拉一方面嫌棄母親活成一個(gè)女傭，另一方面卻是個(gè)戀愛腦，差點(diǎn)兒嫁給家暴男的2.0版。

迪莉婭望著女兒脖子上的幾道掐痕，默默翻開《意大利主婦自救指南》：第一步，炸掉女婿的面包店；第二步，把選票當(dāng)情書；第三步，讓全羅馬的男人集體破防！

是的，《還有明天》所詮釋的女性，不只是"逃離"，也不只是覺醒后選擇更好的另一半，而是在覺醒后，從實(shí)際和大局觀的角度，去改變一個(gè)國(guó)家的現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)真正的女性覺醒。

講真，看完《還有明天》，才明白何為真正的女性覺醒：國(guó)內(nèi)一直喊著"女性覺醒"，減肥的電影能拿走30億票房，這讓許多人誤以為這就是答案。因?yàn)?，真正的覺醒，不是用票房數(shù)字來衡量的。

又是一部探討"如何玩男人"的電影，卻因?yàn)閷?dǎo)演是女性，獲得了9.4分的高分好評(píng)。

乍一聽，會(huì)覺得支持這些"女性覺醒"的人說得有道理，因?yàn)閷?dǎo)演是女性，進(jìn)入了一個(gè)領(lǐng)域，讓人們看到了女性覺醒的可能。但看完《還有明天》，恍然大悟：是的，女性導(dǎo)演進(jìn)入導(dǎo)演領(lǐng)域，創(chuàng)造了票房奇跡，這很厲害。那么，她們的覺醒究竟在哪里？

讓看過這些作品的女性覺醒了？"覺醒"后的她們又在做什么？

同樣是自編自導(dǎo)自己主演，看看《還有明天》的導(dǎo)演寶拉·柯特萊西做了什么，再看看她筆下的迪莉婭，又在做什么。

不用夸張地說：寶拉·柯特萊西用黑白影像，玩出了黑色幽默的天花板。

當(dāng)丈夫伊萬(wàn)諾揮拳時(shí)，鏡頭突然切到兩人跳探戈：丈夫摟腰旋轉(zhuǎn)，妻子踉蹌跌倒，暴力被包裝成"親密雙人舞"，諷刺值拉滿！更絕的是，迪莉婭偷偷攢錢的小鐵盒里，裝的不是私奔路費(fèi)，而是一張選民證。

真正的“私奔”，是指奔向選民投票站，真正的“女性覺醒”不是喊口號(hào)，而是從實(shí)際行動(dòng)出發(fā)。

《還有明天》的影片背景發(fā)生在1946年6月2日這一天，這是意大利女性首次獲得投票權(quán)的紀(jì)念日。

當(dāng)?shù)侠驄I拿著選民證沖出家門時(shí)，彈幕瞬間沸騰起來："這不是《亂世佳人》，而是《亂世佳人她祖宗》！"

導(dǎo)演寶拉用一場(chǎng)"投票大逃亡"的形式，串聯(lián)起了家庭暴力、階級(jí)歧視、性別薪酬差距等多元議題。鏡頭中，富太太被丈夫當(dāng)眾呵斥"閉嘴"，制傘店女工的工資只有男學(xué)徒的一半，女兒逃婚更是被美軍的炸彈轟下。

整部電影采用多線敘事，但并未影響劇情節(jié)奏，反而凸顯了女性"覺醒"的主題。覺醒是什么？覺醒就是覺醒什么。

僅就"覺醒"的定義，《還有明天》就已經(jīng)贏麻了，不是夸張：這部23年前在意大利就已經(jīng)獲得票房冠軍的影片，如果早點(diǎn)兒引進(jìn)中國(guó)，"打著女權(quán)旗號(hào)，打著廉價(jià)口號(hào)，瘋狂收割'低認(rèn)知女性'的'偽女權(quán)'"的作品，根本就沒市場(chǎng)。

當(dāng)?shù)侠驄I擦掉口紅，挺直腰板走進(jìn)投票站時(shí)，我差點(diǎn)站起來鼓掌，這才是真正的女性覺醒：不是撕掉結(jié)婚證，而是撕碎整個(gè)有罪的社會(huì)，迎接一個(gè)全新的時(shí)代。