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《平原上的火焰》電影原定于2021年平安夜上映，因故推遲四年，終于在2025年與觀眾見面。在上映前的這段時間里，觀眾對這部電影的期待值持續(xù)攀升，映前想看人數(shù)累計(jì)突破50萬，這充分展現(xiàn)了其在影迷心中的高度關(guān)注。

影片講述了一個起源于破敗蕭條東北小鎮(zhèn)的故事。這里曾是工業(yè)重鎮(zhèn)，卻因經(jīng)濟(jì)低迷而衰敗不堪。在這樣一個背景下，出租車司機(jī)遇害案件接連發(fā)生，給這片土地蒙上了一層令人不安的陰影。刑警莊樹（劉昊然飾）在調(diào)查這起撲朔迷離的出租車殺人案時，命運(yùn)的紅線悄然牽動，促使他與昔日青梅竹馬的李斐（周冬雨飾）再度重逢。這段經(jīng)歷最終揭開了塵封8年的往事。

影片力求將上個世紀(jì)90年代東北工業(yè)小鎮(zhèn)的風(fēng)貌完美呈現(xiàn)。從破舊的工廠、老式出租車，到復(fù)古的服裝和道具，每一個細(xì)節(jié)都經(jīng)過精心還原，為影片營造出濃厚的時代氛圍。這種視覺風(fēng)格與故事背景完美融合，冷峻的色調(diào)與逐漸衰敗的工業(yè)景觀共同勾勒出主人公們艱難的生活畫卷。

周冬雨在片中飾演的李斐是一個在時代困境中掙扎的女性。她以細(xì)膩的表演展現(xiàn)了角色內(nèi)心的絕望、掙扎與不屈。例如，當(dāng)李斐用假肢插入孫天博動脈后，她對著瀕死的孫天博既哭又笑的場景，周冬雨精準(zhǔn)地捕捉了角色復(fù)雜的情緒，將那種被命運(yùn)反復(fù)捉弄后近乎瘋狂的狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。

在其他場景中，周冬雨通過一些細(xì)微的動作和表情，進(jìn)一步強(qiáng)化了李斐對生活的絕望感和對命運(yùn)改變的渴望。她將李斐塑造成一個被困在命運(yùn)牢籠中的困獸，不斷突破束縛。有評論指出，周冬雨憑借這部電影再次有機(jī)會獲得影后。

劉昊然飾演的莊樹形象同樣令人印象深刻。他在角色轉(zhuǎn)變上展現(xiàn)了極強(qiáng)的層次感，從叛逆少年到警察身份的轉(zhuǎn)變既跨度大又富有心理深度。在影片的前半段，劉昊然將莊樹塑造成一個不羈、隨性灑脫的混混形象；而在后半段，當(dāng)莊樹成為警察時，他則通過細(xì)膩的表情和動作詮釋了角色的責(zé)任感與對命運(yùn)的無奈。

例如，當(dāng)李斐第二次遭遇車禍時，莊樹先是慌忙拿出紙巾給她止血，隨后作為警察的本能，將帶血的紙巾收入自己的口袋，留下化驗(yàn)。這一系列情緒波動和行為處理，劉昊然演繹得淋漓盡致，展現(xiàn)了莊樹從理性到情感崩潰的內(nèi)心掙扎。

影片以火焰作為重要意象貫穿始終。它既象征著李斐和莊樹年輕時熾熱的情感，是他們“焰火之約”的浪漫象征，也是他們渴望改變命運(yùn)的激情象征。同時，火焰也預(yù)示著危險(xiǎn)與毀滅，與影片所展現(xiàn)的生活殘酷和命運(yùn)多舛形成鮮明對照。有傳言稱，這部電影是劉昊然和周冬雨的“定情之作”，可見其重要性。

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