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如果一個(gè)女性遭遇丈夫家暴，她可能會(huì)如何應(yīng)對(duì)？

A：尋求閨蜜的幫助，傾訴委屈

B：反其道而行之，化身《致命女人》般的獨(dú)立女王

C：照顧孩子，暫離家庭，投奔初戀

D：破壞家庭關(guān)系，投向政治，改變國(guó)家命運(yùn)

《還有明天》用荒誕又熱血的方式展現(xiàn)了真實(shí)的女性覺醒：在成年人的世界里，不做選擇也是一種強(qiáng)大的存在，她們所有的選擇都至關(guān)重要。

迪莉婭的生活堪稱“意大利版消失的她”與“西西里絕望主婦”的完美結(jié)合：

晨曦初露，迪莉婭需要起床為癱瘓的岳父換尿布，而丈夫伊萬(wàn)諾的一記重錘讓她瞬間清醒。

“早餐面包烤焦了？打！馬桶拉繩斷了？打！呼吸聲太吵？打打打！”

這位二戰(zhàn)老兵丈夫的故事完美詮釋了“戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥無(wú)法治愈，但打老婆的手藝可以代代相傳”。

更令人窒息的是，迪莉婭的女兒瑪塞拉一邊嫌棄母親"活成了一臺(tái)女傭機(jī)器"，另一邊卻又是一個(gè)戀愛腦，差點(diǎn)兒把家暴男當(dāng)了正牌對(duì)象。

迪莉婭望著女兒脖子上的掐痕，默默翻出了《意大利主婦自救指南》：第一步，炸掉女婿的面包店；第二步，把選票當(dāng)情書；第三步，讓全羅馬男人集體破防！

是的，《還有明天》中的女性覺醒，不是簡(jiǎn)單地選擇逃離，也不是覺醒后選擇更好的另一半，而是從覺醒的那一刻開始，從全局和大義出發(fā)，為所有女性爭(zhēng)取改變現(xiàn)狀的勇氣和力量。

講真，看完《還有明天》，才明白何為真正的女性覺醒。國(guó)內(nèi)一直喊著"女性覺醒"，一部減肥電影光是票房就能拿走30億，這算不算真正的覺醒？因?yàn)樗怯梢晃慌詫?dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。

又是一部獲得高分的女性導(dǎo)演作品，同樣獲得高分，導(dǎo)演同樣是女性。

初看這些作品，會(huì)覺得支持"女性覺醒"的人說得天衣無(wú)縫，因?yàn)榕詫?dǎo)演在行業(yè)里開出了一個(gè)窗口，讓人們看到了女性覺醒的希望。但看完《還有明天》，恍然大悟：原來女性導(dǎo)演只是在電影領(lǐng)域證明了女性的存在，這已經(jīng)很了不起了，那么，她們究竟帶來了什么？

讓看過這些作品的女性覺醒了？"覺醒"后的她們又做了什么呢？

同樣是自編自導(dǎo)自己主演，看看《還有明天》的導(dǎo)演寶拉·柯特萊西到底做了什么，再看看她在片中塑造的迪莉婭，又在 doing什么。

不用多說，寶拉·柯特萊西用黑白攝影，玩出了黑色幽默的天花板。

當(dāng)丈夫伊萬(wàn)諾揮拳時(shí)，鏡頭突然切換到兩人跳探戈：丈夫摟腰旋轉(zhuǎn)，妻子踉蹌摔倒，暴力被包裝成"親密雙人舞"，諷刺值拉滿！更絕的是，迪莉婭偷偷攢錢的小鐵盒里，裝的不是私奔路費(fèi)，而是一張選民證。

真正的"逃離現(xiàn)實(shí)"，是沖向投票站，真正的"覺醒"，是用實(shí)際行動(dòng)而非喊口號(hào)改變命運(yùn)。

《還有明天》的影片背景發(fā)生在1946年6月2日，這是意大利女性首次獲得投票權(quán)的紀(jì)念日。

當(dāng)?shù)侠驄I攥著選民證沖出家門時(shí)，彈幕在刷："這不是《亂世佳人》，是《亂世佳人她祖宗！'"

導(dǎo)演寶拉用一場(chǎng)"投票大逃亡"來串聯(lián)起家暴、階級(jí)歧視、同工不同酬的多元視角：富太太被丈夫當(dāng)眾呵斥"閉嘴"，制傘店女工工資只有男學(xué)徒一半，就連女兒逃婚都得靠美軍扔炸彈。

多線敘事卻絲毫不影響這部戲的節(jié)奏，反而呈現(xiàn)出了女性"覺醒"，應(yīng)該是"覺醒"什么。

光是"覺醒"的定義，《還有明天》就已經(jīng)贏麻了，不是夸張：這部23年前在意大利上映的意大利票房冠軍，但凡能早點(diǎn)兒進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，《熱辣滾燙》與《好東西》這些打著女權(quán)的名義，含著廉價(jià)的口號(hào)，瘋狂的收割"低認(rèn)知女性"的"偽女權(quán)"作品，壓根就不可能有市場(chǎng)。

當(dāng)?shù)侠驄I抹掉口紅、挺直腰板走進(jìn)投票站時(shí)，我差點(diǎn)起立鼓掌，這才是真正的女性覺醒，不是撕掉結(jié)婚證，而是撕碎整個(gè)有罪的社會(huì)，迎接全新的時(shí)代。