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在劇時(shí)代，短劇長(zhǎng)流劇該怎么辦？

在代際差異中，沖突不可調(diào)和，父親隱忍難忍，母親無(wú)私奉獻(xiàn)，最終在糾纏無(wú)果后突然和解……提起"國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中總會(huì)出現(xiàn)帶有苦澀味道的畫面，再最后以宿命般的甜蜜收尾，一鍋標(biāo)準(zhǔn)化的東亞劇式大雜燴誕生。

最近一部劇《180天重啟計(jì)劃》（簡(jiǎn)稱《180天》）給我留下了深刻印象。它打破了傳統(tǒng)劇的固有模式，以"溫暖"和"輕盈"的獨(dú)特視角重新詮釋了家庭敘事，為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系注入了新鮮血液，展現(xiàn)出令人耳目一新的溫暖氣質(zhì)。

這部劇由導(dǎo)演李漠創(chuàng)作，豆瓣評(píng)分高達(dá)7.9，但觀眾卻紛紛感傷不已。

很多熱愛這部劇的觀眾在感嘆時(shí)，也難以用語(yǔ)言準(zhǔn)確表達(dá)出自己的情感，只能無(wú)奈地寫下無(wú)力的評(píng)語(yǔ)。

其實(shí)，這部劇確實(shí)難以安利。它沒有大起大落的劇情，也沒有穿越時(shí)空的設(shè)定，講述的只是一個(gè)"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事。沒有重生、沒有穿越、沒有蛻變，也沒有純粹的虐戀或愛情。

它逆流而動(dòng)，挑戰(zhàn)當(dāng)下"長(zhǎng)劇短劇化"的影視潮流。不走晉江的純愛路線，也不走番茄的虐戀道路，而是像豆瓣閱讀那樣以"生活流"的形式呈現(xiàn)。

"生活流"觀眾們對(duì)這種"精準(zhǔn)展現(xiàn)現(xiàn)代生活"的劇集給予了高度評(píng)價(jià)，但李漠并不把自己局限于某一種流派。他自稱擅長(zhǎng)觀察生活：理解情感，感受情緒，觀察人與人之間的關(guān)系。

李漠對(duì)自己的創(chuàng)作思路非常清晰。他的代表作《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述了北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討了都市愛情的虛偽與真實(shí)，而當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。這次，他的新作《180天》對(duì)母系親緣關(guān)系的刻畫依然深入動(dòng)人。

這部劇以獨(dú)特的視角重新詮釋了母女關(guān)系：每個(gè)女兒都有自己的母親在默默守護(hù)。

28歲的顧云蘇得知48歲的吳儷梅正在懷孕，她的第一反應(yīng)是：高齡產(chǎn)婦存在極大的危險(xiǎn)性，第二反應(yīng)是擔(dān)心媽媽有了新的孩子后，自己就失去了愛的能力。然而，當(dāng)兩個(gè)想法都圍繞著愛時(shí)，她最后說(shuō)出了這樣的話："這個(gè)孩子斷了我的財(cái)路，我怕他能把我的財(cái)產(chǎn)分走。"

在母親面前，她可能會(huì)說(shuō)："你老來(lái)得子，我是全力反對(duì)的；你這個(gè)人做事向來(lái)不靠譜。"但當(dāng)生父對(duì)吳儷梅說(shuō)她做母親不靠譜時(shí)，她又會(huì)竭力維護(hù)。母愛的復(fù)雜由此可見。

姥姥對(duì)母親的愛既矛盾又深刻。當(dāng)吳儷梅未婚先孕，因被數(shù)落"沒皮沒臉"時(shí)，她并沒有因此感到羞愧。然而，當(dāng)聽到親戚說(shuō)自己的女兒壞話時(shí)，她第一個(gè)沖上前去維護(hù)。中年吳儷梅再次懷孕時(shí)，突然打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下身子，用圍巾輕輕地為女兒擦拭。

母愛是世間最偉大的愛，最不嫌棄女兒的愛，最心疼女兒的愛，都來(lái)自母親本人。

當(dāng)然，反過來(lái)也成立。最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能不是丈夫，而是女兒；最想體驗(yàn)分娩時(shí)的痛苦的，也不是丈夫，而是女兒；最愛母親的，也是女兒。

母系代際差異的刻畫很有意思。姥姥想以低價(jià)買活魚，于是決定在攤位上等魚死，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人打起了配合，將魚摔死了，姥姥心滿意足地買到了便宜的活魚。（蘇蘇最后偷偷補(bǔ)了差價(jià)。）

這就是三人的愛：不理解，但尊重，還幫助。她們?cè)诿苤幸脖M力愛著彼此。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅(jiān)持用細(xì)膩的長(zhǎng)線敘事，捕捉生活的質(zhì)感。這種敘事方式瞄準(zhǔn)或超越觀眾的生活，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇作做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用了交叉剪輯的方式，展現(xiàn)了中年和青年時(shí)期的吳儷梅兩個(gè)時(shí)空的雙線敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成了命運(yùn)共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇像一頭奔跑的牛，像是要追上出租車?yán)锂?dāng)年那個(gè)吳儷梅。她像一個(gè)迷茫的現(xiàn)在，在追尋那個(gè)已經(jīng)老去的過去，像一個(gè)迷茫的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集的28歲蘇蘇正處在職場(chǎng)困惑與壓力中，而28歲的吳儷梅則在離婚后重返職場(chǎng)，擁有大學(xué)文憑卻因家庭原因未能順利立足社會(huì)，她重新進(jìn)入職場(chǎng)時(shí)展現(xiàn)出"別無(wú)選擇"的堅(jiān)定態(tài)度。

第五集中，吳儷梅被出版社面臨"孩子崗位二選一"的困境，這一情節(jié)與她在大學(xué)時(shí)期的經(jīng)歷相呼應(yīng)，當(dāng)時(shí)她同樣面臨"孩子學(xué)校二選一"的選擇壓力。

故事通過兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式，描繪了母女兩人的生命輪回與自我迭代，展現(xiàn)了不同代際女性如何在面對(duì)人生抉擇時(shí)尋求突破與和解。

《180天》的剪輯團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演李漠是同學(xué)關(guān)系，他們?cè)岬剑?如果導(dǎo)演是演員的情人，那么剪輯則應(yīng)是演員的愛人。"這一評(píng)價(jià)揭示了剪輯工作對(duì)導(dǎo)演與演員才華的托舉作用。

周雨彤在這一作品中的表現(xiàn)得到了高度認(rèn)可，她通過分飾顧云蘇與吳儷梅兩位角色，不僅完成了對(duì)前者"理所當(dāng)然"塑造的堅(jiān)持，更在對(duì)后者的"驚喜"中展現(xiàn)了非凡的創(chuàng)作風(fēng)格。

她塑造的兩位角色血脈相連，既有相似之處，又各自彰顯出獨(dú)特的性格特質(zhì)。顧云蘇代表了在現(xiàn)代都市環(huán)境下的"自然覺醒"青年形象，更加灑脫果敢。

吳儷梅則展現(xiàn)出更多的江南女孩氣質(zhì)與堅(jiān)韌特質(zhì)，她既受到傳統(tǒng)思想的束縛，又敢于突破自我，在關(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)出果斷與勇敢。

盡管母女兩人的外貌相似，但氣質(zhì)與性格卻清晰可辨，周雨彤的演技和專業(yè)水準(zhǔn)在觀眾中得到了廣泛認(rèn)可。

一部?jī)?yōu)秀的作品，離不開團(tuán)隊(duì)的共同努力，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在審美、能力與誠(chéng)意方面均表現(xiàn)出色。

由于作品未設(shè)置足夠吸引眼球的開篇和高潮，導(dǎo)致其難以作為短劇進(jìn)行切片營(yíng)銷。同時(shí)，部分觀眾對(duì)周雨彤綜藝表現(xiàn)的評(píng)價(jià)引發(fā)了一些"對(duì)人不對(duì)劇"的討論，這在一定程度上影響了作品的播出效果和觀眾評(píng)分。

封筆日，導(dǎo)演李默在社交平臺(tái)發(fā)文稱：“真的沒辦法灑脫地告別，因?yàn)榉路鹚鼜囊婚_始就未曾真正綻放過?！?/p>

“叫好不叫座”是良幣與觀眾的傷痛，但慶幸的是，他們?nèi)栽趫?jiān)持，我們?nèi)栽谥С帧?/p>

被各種喧囂的聲音所困擾了嗎？ 李默表示：“或許更加堅(jiān)定了吧。 ”請(qǐng)繼續(xù)堅(jiān)定！

編輯：Nagasaki

撰寫人：Miao

排版編輯：Julia

視覺設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖片來(lái)源：微博、豆瓣、小紅書及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)