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當(dāng)她們傾聽自己

COSMO三八婦女節(jié)專題

斯斯

34歲，《閃光少女》創(chuàng)始人，

2018年創(chuàng)立女性訪談節(jié)目《閃光少女》。

在創(chuàng)立《閃光少女》初期，斯斯一直致力于尋找能夠讓年輕女孩感到認(rèn)同的答案。然而，隨著節(jié)目制作周期的延長(zhǎng)，斯斯接觸到了更多樣化的女性樣本，她逐漸意識(shí)到，女性在人生探索中展現(xiàn)出的多樣性遠(yuǎn)超預(yù)期。真正應(yīng)該看到的，是女性在嘗試和探索人生多樣可能性的過程中，她的復(fù)雜和張力。這使得女性本身才是最緊要的答案。

斯斯印象最深刻的事件之一，是她在創(chuàng)業(yè)第三年上海舉辦線下活動(dòng)時(shí)，一個(gè)1997年出生的年輕女孩站起來與她分享：“斯斯，我也想要做一個(gè)和你差不多的節(jié)目?！碑?dāng)斯斯追問這個(gè)年輕人是否想成為制作人時(shí)，她表示：“如果一個(gè)大學(xué)生想成為你，需要做什么？”令她感到高興的是，這個(gè)年輕人也認(rèn)同并希望成為類似節(jié)目的制作人。

她一直相信，女孩在小時(shí)候都會(huì)被問到一個(gè)問題——“你想成為一個(gè)什么樣的人？”然而，即便在成年后，這種被限定的選擇依然存在，許多女孩在成年后仍然對(duì)未來感到迷茫。

在創(chuàng)業(yè)的最初幾年，斯斯的人生軌跡從未想過要選擇“CEO”這一職位。22歲那年，她辭去了在小城的工作，帶著對(duì)更多可能性的渴望來到北京。然而，最初的幾年并不順利：前三份工作接連受挫，頻繁換工作的她一次次陷入困惑。她記得自己有一天翻看照片，發(fā)現(xiàn)整個(gè)人緊縮在一起，“我有一種與生俱來的緊張感。”那段時(shí)間她就像被困在迷霧中，不知道能做什么，也不知道能成為誰。

2018年，人生的低谷讓她重新審視自己。她發(fā)現(xiàn)，不只是自己，許多女孩也在為人生選擇感到迷茫。于是，她決定行動(dòng)，成立女性紀(jì)實(shí)訪談節(jié)目《閃光少女》，希望通過展現(xiàn)不同女性的智慧與力量，為年輕女孩提供更多的成長(zhǎng)樣本。

斯斯最初關(guān)注的不是那些耀眼的大女主敘事，而是那些在時(shí)代大潮中不斷突破自我、展現(xiàn)出獨(dú)特魅力的女性群體。2019年，在一次采訪中，斯斯對(duì)暢銷書作家笛安的介紹就體現(xiàn)了她對(duì)這種敘事方式的追求："《閃光少女》是一個(gè)給女孩看的視頻，展示她們?nèi)绾卧谌松缆飞铣蔀榇蠼憬?，講述了她們?nèi)绾巫叩浇裉斓挠腥す适隆?

在她近7年的觀察中，斯斯走進(jìn)了那些在命運(yùn)面前不斷拼搏、展現(xiàn)出復(fù)雜與脆弱的女性。無論是與時(shí)代同頻共振的百萬網(wǎng)紅，還是深耕法醫(yī)專業(yè)的女性榜樣，亦或是人大代表蔣勝男等各行各業(yè)的女性代表，斯斯都以 interviewee的身份與她們對(duì)話。這些姐姐們走過的路，正是斯斯最想激勵(lì)年輕女孩的明鏡。

斯斯始終將自己置于觀察者的行列，"我是坐在觀眾席上的人，和那些年輕少女一樣。"這種身份的轉(zhuǎn)換，讓她在與觀眾的互動(dòng)中不斷獲得答案，也讓她堅(jiān)定了自己的職業(yè)追求。

《閃光少女》從創(chuàng)立之初就鮮有關(guān)注，斯斯在活動(dòng)中常常成為最不重要的嘉賓。當(dāng)她站在一個(gè)半空置的場(chǎng)地中央時(shí)，四周的座位中坐著一半普通觀眾，還有人在享用奶茶，有人忙著拍照，還有人簇?fù)碇髁枯^高的嘉賓離開。甚至有那么一刻，她被主持人誤稱為"閃亮少女"，這個(gè)小插曲反而加深了她的幽默感。

但斯斯并非等閑之輩，她始終保持著強(qiáng)烈的自我意識(shí)。她認(rèn)為，要找到一個(gè)方法，讓自己在場(chǎng)上的每一個(gè)發(fā)言都能被聽到。她常常在活動(dòng)中做個(gè)小實(shí)驗(yàn)：在一個(gè)容納四五百人的場(chǎng)地里，開場(chǎng)第一個(gè)問題就是"有沒有人看過我的節(jié)目？"往往只有零星幾人舉手。但斯斯并不在意這一點(diǎn)，她想的更長(zhǎng)遠(yuǎn)——只要有機(jī)會(huì)，我就要讓這個(gè)節(jié)目"站起來"，讓更多人認(rèn)識(shí)《閃光少女》。

斯斯的日常生活充滿觀察與思考。在她的世界里，很多女性已經(jīng)被迫學(xué)會(huì)隱藏自己的野心。她在另一檔名為《富女孩寶典》的節(jié)目中，采訪了眾多女性，發(fā)現(xiàn)她們中有一半以上會(huì)開場(chǎng)就強(qiáng)調(diào)"我做這件事不是為了錢"。這種現(xiàn)象在東亞教育體系中尤為明顯，女性往往為了避免顯得功利而刻意隱藏自己的野心。

但女性為什么不能有野心？《閃光少女》首登熱搜的視頻是網(wǎng)紅醉鵝娘的《鵝娘賦》，斯斯至今還記得那期節(jié)目結(jié)尾，醉鵝娘對(duì)她說："斯斯，有一天我會(huì)建一棟樓，上面寫著'勝寒大樓'（醉鵝娘本名王勝寒）。"在她看來，醉鵝娘身上那種"大膽的野心"是最令她著迷的。

然而，4年后再次與醉鵝娘對(duì)話時(shí)，斯斯發(fā)現(xiàn)那個(gè)曾經(jīng)在短視頻時(shí)代創(chuàng)造輝煌的超級(jí)網(wǎng)紅如今卻遭遇了創(chuàng)業(yè)危機(jī)，負(fù)債5600萬元，不得不抵押房產(chǎn)。在節(jié)目里，兩人聊到了醉鵝娘在職業(yè)生涯最輝煌時(shí)期遭遇的公司危機(jī)，也聊到了她成為母親后的幸福生活。

這期節(jié)目探討了"不贏"的人生，引發(fā)了廣泛的爭(zhēng)議。有人批評(píng)醉鵝娘，也有人認(rèn)為節(jié)目缺乏實(shí)用方法論指導(dǎo)。對(duì)此，斯斯感到不解，她認(rèn)為醉鵝娘的人生際遇恰恰揭示了人生的真相：高光總是瞬間，挫折才是常態(tài)。她用人生起伏的比喻指出，人生就像起伏的 waveform，沒有唯一的正確答案，只有持續(xù)不斷的成長(zhǎng)與平衡。

斯斯的觀察與思考，既是對(duì)女性命運(yùn)的深刻洞察，也是對(duì)時(shí)代變遷的敏銳捕捉。她的作品不僅僅是一個(gè)內(nèi)容創(chuàng)作者的敘事，更是一個(gè)觀察者的記錄，記錄著這個(gè)時(shí)代女性的成長(zhǎng)與掙扎。

斯斯通過真實(shí)的個(gè)人故事不斷重塑對(duì)節(jié)目的理解和視角也在發(fā)生著變化。過去她一直將自己定位為"人生贏家"和"大女主"，但現(xiàn)在她逐漸認(rèn)識(shí)到真正的女性主義精神。這種主義不是非此即彼的選擇，而是允許女性在不同的領(lǐng)域中找到自己的位置。無論是選擇在事業(yè)上獨(dú)立創(chuàng)業(yè)，還是在家庭中扮演守護(hù)者角色，女性都應(yīng)該被尊重和理解。與成功學(xué)和大女主敘事不同，真正重要的不是否定女性，而是學(xué)會(huì)欣賞她們的復(fù)雜性與軟弱性。真正的女性主義是關(guān)于包容和理解的，它要求我們放下偏見，接納她們的所有特質(zhì)。只有這樣，我們才能重新找回"女孩"的本質(zhì)：女孩是否就是這樣？

就像多年前在片場(chǎng)與李夢(mèng)的對(duì)話，斯斯第一次真正理解了那個(gè)被外界嘈雜聲音裹挾著的女演員。她身上既有堅(jiān)持又有脆弱，既有努力又有無奈。那次采訪中，李夢(mèng)講述了一個(gè)她聽過的故事：在地上的方塊和圓圈上，有個(gè)人日復(fù)一日地畫著。起初人們覺得這個(gè)人很奇怪，但有一天，當(dāng)有人指出那是鴿子時(shí)，這個(gè)人感到無比感動(dòng)。她告訴對(duì)方："其實(shí)我畫的是老斑鳩，但如果有人能理解到鴿子這個(gè)程度，我就已經(jīng)很感激了。"

斯斯與那個(gè)在地上堅(jiān)持畫畫的人有相似的信念：即使有些節(jié)目有爭(zhēng)議，可能不會(huì)被所有人理解，但總會(huì)有人欣賞。時(shí)間是無法跨越的屏障，它會(huì)成為每個(gè)人無法忽視的存在。如果你活得足夠久，你會(huì)發(fā)現(xiàn)生命中會(huì)遇到許多特別的人。

在3月8日的婦女節(jié)專題中，我們探討了一個(gè)重要的話題：

本文發(fā)表于《時(shí)尚COSMO》2025年3月刊

編輯：聶麗平、王鐳靜

視覺：卞玉清

攝影：謝天

文：屈露露

造型：Fred蘇

造型執(zhí)行由：鹽

妝發(fā) 由張敬壹擔(dān)任

助理編輯：丁嘉琳

視覺設(shè)計(jì)：閆碩偉

場(chǎng)地鳴謝單位：北京三里屯CHAO

新媒體團(tuán)隊(duì)：蘭昕雨負(fù)責(zé)編輯制作

新媒體視覺設(shè)計(jì)：姜黑勒久負(fù)責(zé)

文字排版：Julia負(fù)責(zé)

圖片來源：時(shí)尚COSMO、網(wǎng)絡(luò)媒體