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每天不吸養(yǎng)兩斤貓，拍攝這種電影都難。

即使末日降臨，我也_____賣(mài)萌

A依然

B選擇

C只能

97屆奧斯卡獎(jiǎng)上，一部沒(méi)有人類語(yǔ)言、沒(méi)有擬人化表演、堪稱“年度最沒(méi)有人性的電影”——《貓貓的奇幻漂流》（后簡(jiǎn)稱《貓漂》）摘得最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片桂冠。不過(guò)這項(xiàng)殊榮大概無(wú)法幫助它票房大賣(mài)，尤其對(duì)比重新定義動(dòng)畫(huà)商業(yè)價(jià)值的《哪吒之魔童鬧?！?。這部電影畫(huà)面雖然優(yōu)美，但既不宏大也不燃，但還是很高興它出現(xiàn)在我們的院線，讓我們看見(jiàn)動(dòng)畫(huà)電影另一種打開(kāi)的方式。這一場(chǎng)“無(wú)言”的漂流，叩問(wèn)了一個(gè)命題：當(dāng)人類從敘事中徹底退場(chǎng)，我們反而能更清晰地看見(jiàn)自己？

《貓漂》這個(gè)電影，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)還是一個(gè)“諾亞方舟”式的故事。我們對(duì)于洪水作為末日意象，太熟悉不過(guò)，從《吉爾伽美什史 詩(shī)》到《圣經(jīng)》，以及那年初名噪一時(shí)的《2012》，它幾乎是人類文化的母命題。每當(dāng)我們焦慮時(shí)，就害怕一場(chǎng)天災(zāi)的懲罰，或是期待一次浩劫的刷洗。

但這一次《貓漂》的洪水卻呈現(xiàn)出截然不同的氣質(zhì)：它沒(méi)有憤怒，沒(méi)有審判，只是如呼吸般自然漲落。因?yàn)槿祟愒诖嗽缫讶毕幸环N人類長(zhǎng)期自居為地球主人卻力不從心后，忽然撒手不管的擺爛感。人類因失敗而滅絕了，還是遷至新的家園，電影里只字未提，只是放任阿貓阿狗在荒莽的末日里自生自滅。

導(dǎo)演采訪里說(shuō)，因?yàn)椴簧瞄L(zhǎng)寫(xiě)對(duì)白，所以干脆把人類隱去。但我們其實(shí)都知道，大眾都多少對(duì)近年來(lái)人類文明給地球造成的影響有一點(diǎn)悲觀，所以往往設(shè)想了一些沒(méi)有我們的未來(lái)。但這些小反思，并不是否定，影片里藝術(shù)家的手稿、那些廢棄庭院中的貓塑像靜默矗立，都表明一個(gè)態(tài)度：在這里我們不談?wù)撟约?，但依然相信人類的善良?/p>

只過(guò)我們?nèi)毕氖澜?，自然并非陷入混亂，而是以另一種秩序重生?？赡芎镒逅朗氐摹柏?cái)寶”，暗示著物質(zhì)文明的虛妄；而鯨魚(yú)擱淺又重返海洋的結(jié)局，則宣告著生命自有其韌性。方舟降格為一尾小小的帆船，不用擔(dān)負(fù)什么“為萬(wàn)物留存續(xù)”的包袱，這里沒(méi)有救世主，只有貓、狗、狐猴、水豚和蛇鷲，導(dǎo)演用禪意的方式提醒我們：所謂“末日”，也許只是人類對(duì)自身命運(yùn)的過(guò)度焦慮。

在主流動(dòng)畫(huà)工業(yè)中，"擬人化"曾是默認(rèn)法則：動(dòng)物角色必須擁有人類的情感邏輯、社會(huì)關(guān)系，甚至道德準(zhǔn)則。從《瘋狂動(dòng)物城》的階級(jí)寓言到《獅子王》的權(quán)力史詩(shī)，動(dòng)物不過(guò)是披著毛皮的人類coser。而《貓派》的顛覆性，恰恰在于它徹底剝離了這種"人類中心主義"的濾鏡。

看到過(guò)有一些影評(píng)對(duì)《貓派》中出現(xiàn)過(guò)的角色逐一解析，認(rèn)為某個(gè)動(dòng)物代表了什么、象征了什么?？善鋵?shí)水豚的慵懶，狐猴的聒噪，蛇鷲的犀利，但凡不解讀，就像野生動(dòng)物紀(jì)錄片一樣還原。但這部電影沒(méi)有語(yǔ)言、不去解釋，就好像如果你想就此禪悟，那么大可以解讀，而你懶得思考，它也平緩敘事，不礙觀賞。

影片中，動(dòng)物們通過(guò)羽毛的觸碰、尾巴的擺動(dòng)甚至呼吸節(jié)奏的同步達(dá)成共識(shí)，這種非語(yǔ)言交流恰恰揭示了溝通的本質(zhì)：真正的理解無(wú)需辭藻，只需對(duì)生命的共情。

主角小灰貓的視角始終是克制的：它不會(huì)為同伴的犧牲流淚，不會(huì)為重逢歡呼，甚至面對(duì)洪水時(shí)也僅以瞳孔收縮傳遞恐懼。但奇妙的在于它絲毫不影響觀眾體會(huì)到每一處擔(dān)憂、害怕、驚恐以及溫柔和希望。能夠無(wú)縫代入，人類漫長(zhǎng)的"吸貓史"功不可沒(méi)，我們了解貓的蜷縮、收耳朵、敲尾巴大抵意味著什么。這些"意味"翻譯不成句子，單純是感受。沒(méi)有了語(yǔ)言，我們只剩共情。

貓和狗作為人類重要的伴侶動(dòng)物都有悠久的歷史。慣常的判斷是，狗更通人性，而貓難以馴服。但是否有一種可能，我們之所以選擇這兩種動(dòng)物，是因?yàn)樗麄兌既菀鬃屛覀児睬椤^(qū)別是，狗更像社會(huì)性的我們，而貓像天然性的我們。至少在這部電影里，我們處處無(wú)師自通地理解貓的動(dòng)機(jī)，在這樣的極端環(huán)境里，它和我們很像——警覺(jué)敏感、趨利避害、患得患失、但忍不住好奇和探索，以及叛逆。

《貓派》是一部淡然的電影，但它始終在叛逆。甚至某種程度上它對(duì)抗了給它頒發(fā)榮譽(yù)的奧斯卡。97屆奧斯卡把支持"多樣性"打成明牌，誕生了越來(lái)越看不懂的獲獎(jiǎng)名錄。這些太復(fù)雜的標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致這些年電影愛(ài)好者對(duì)這一獎(jiǎng)項(xiàng)逐年祛魅，它再也不是文藝青年一年一度的必看影片索引。反過(guò)來(lái)，《貓派》其實(shí)也在談多樣性，但提供了一種真正輕盈的解法：一群物種各異的動(dòng)物，因生存本能自然結(jié)成聯(lián)盟，從不對(duì)彼此說(shuō)教，卻能共享一艘避難的木船。影片的"無(wú)聲"恰是對(duì)"過(guò)度發(fā)聲"的反叛：共存的本質(zhì)是傾聽(tīng)，而非宣告。

電影也反叛著"意義"本身。就像影片里一次又一次出現(xiàn)了鏡子、水的倒影，動(dòng)物們不時(shí)看向自己，觀眾可以按照各種想法去解讀、去升華，但在這"人類失語(yǔ)"90分鐘里，多余的含義都只是頹垣斷壁沒(méi)有用處，漫天的海水里，拯救主角的其實(shí)不是那些強(qiáng)大者，甚至也不是學(xué)會(huì)游泳、不是登上小船，而是等待洪水退去。遭遇世界的巨變、遭遇相處的離合、最后望向自己的倒影……在這里我們經(jīng)歷了一個(gè)和《一代宗師》逆向的求索，見(jiàn)天地、見(jiàn)眾生最后才見(jiàn)自己。

所以，如果我們?cè)谶@個(gè)信息洪流的時(shí)代也感覺(jué)到迷茫和漂泊，或許可以試試把自己活成一只貓、一條船。

圖片來(lái)源：豆瓣 / 網(wǎng)絡(luò)