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劇時(shí)代，生活流劇長(zhǎng)，怎么辦？

代際之間，有不可調(diào)和的沖突、有隱忍的父親、有犧牲的母親，等到糾纏無(wú)果，卻又突然和解的大結(jié)局……提起"國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，我們腦海中浮現(xiàn)的畫面，總是帶著苦頭，最后再撒上一層苦澀的糖衣，一鍋公式化的東亞預(yù)制粥就這樣誕生了。

最近一部劇，它用"溫暖"和"輕盈"打開(kāi)家庭敘事，成為一個(gè)現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。它帶著《好東西》的氣質(zhì)，既溫柔又犀利，深入觸及人性的深處——文化深處、關(guān)系深處、觀眾情感深處。

它就是《裝腔啟示錄》的導(dǎo)演李漠的新作《180天重啟計(jì)劃》（后稱《180天》）。這部豆瓣評(píng)分7.9的劇，卻讓觀眾紛紛惋惜，覺(jué)得太低了。

"《180天》是一部難以安利的劇。"許多熱愛(ài)這部劇的觀眾在感嘆時(shí)，不約而同地寫道："難以安利。"

確實(shí)，它很難安利。這部劇沒(méi)有經(jīng)典情節(jié)，也沒(méi)有特別設(shè)定，講述的只是一個(gè)"全職女兒陪產(chǎn)大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事。沒(méi)有重生，沒(méi)有穿越，沒(méi)有變身，也沒(méi)有"披皮又掉馬"的情節(jié)。更沒(méi)有虐戀，愛(ài)情在這里只是一個(gè)配角。

它逆著"長(zhǎng)劇短劇化"的影視潮流而行，既不是晉江的純愛(ài)劇，也不是番茄的虐戀劇，而是豆瓣閱讀式的"生活流"。

"生活流"觀眾對(duì)于"精準(zhǔn)而細(xì)膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活"劇目的總結(jié)，但李漠并不把自己局限于任何一種類型。他只說(shuō)自己擅長(zhǎng)觀察生活：理解情感，理解情緒，觀察人與人之間的關(guān)系。

在李漠的認(rèn)知中，這種觀察是客觀且理性的。他的新作《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討都市愛(ài)情的虛偽與真實(shí)，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的表達(dá)欲望。而這次，他用《180天》講述了母系親緣關(guān)系的深刻刻畫。

它這樣形容母女關(guān)系：每個(gè)媽媽都有自己的女兒收拾。

28歲的顧云蘇清楚地知道，48歲的吳儷梅正在孕育。她首先意識(shí)到，高齡產(chǎn)婦的健康隱患不容忽視，其次又擔(dān)心，如果生了孩子，自己會(huì)不會(huì)被孩子需要的愛(ài)所取代。然而，當(dāng)她把這種擔(dān)憂說(shuō)出口時(shí)，兩個(gè)看似關(guān)于愛(ài)的思考卻變成了："這個(gè)孩子會(huì)斷了我的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，我害怕他把我的財(cái)產(chǎn)分走。"

在母親面前，她這樣表達(dá)："你老來(lái)得子我全力反對(duì)，你這個(gè)人做事情總是不靠譜。"但當(dāng)生父用同樣的語(yǔ)氣批評(píng)吳儷梅作為母親不靠譜時(shí)，她又會(huì)竭力維護(hù)母親的形象。

吳儷梅的奶奶對(duì)母親的愛(ài)是復(fù)雜而深刻。每當(dāng)聽(tīng)到吳儷梅因未婚先孕而受到數(shù)落，她會(huì)覺(jué)得這是不公的，會(huì)感到憤怒。但一聽(tīng)到親戚們對(duì)吳儷梅的壞話，她立刻沖上前去維護(hù)。當(dāng)吳儷梅再次懷孕時(shí)，她會(huì)突然打噴嚏、漏尿，奶奶立刻用圍巾將她擦干。

母女之間最特別的關(guān)系在于：媽媽就是最不嫌棄女兒的人，媽媽就是最心疼女兒的人。

不過(guò)，這種關(guān)系的反面也同樣成立。最了解產(chǎn)婦身體狀況的，可能是女兒；最想體驗(yàn)分娩的痛苦的，也是女兒；最愛(ài)媽媽的，同樣也是女兒。

母系代際之間的差異也十分有趣。比如，奶奶想以低價(jià)購(gòu)買活魚(yú)，于是決定在攤位上等魚(yú)死。蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人合力將魚(yú)摔死了，奶奶滿意地拿到了便宜的活魚(yú)。（蘇蘇最后偷偷補(bǔ)了差價(jià)。）

這就是她們的愛(ài)：不理解，但尊重，還幫助。她們?cè)诨ハ嗟拿苤校只ハ嘀С种舜恕?/p>

和現(xiàn)在流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠用細(xì)膩的長(zhǎng)線敘事，捕捉生活中的質(zhì)感。這種敘事方式，既瞄準(zhǔn)了觀眾的生活，又超越了生活的層面，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯非常出色，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)巧妙地運(yùn)用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個(gè)時(shí)空的敘事相互交織，母女二人的經(jīng)歷相互映照，形成了命運(yùn)的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇像一道閃電，沖向當(dāng)年吳儷梅所在的出租車，她想追上那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去的年輕母親，也想回到那個(gè)迷茫的現(xiàn)在，尋找已經(jīng)模糊的過(guò)去。作為一個(gè)困惑的都市青年，她渴望再一次成為母親，重新經(jīng)歷那份責(zé)任與愛(ài)。

第二集中，28歲的蘇蘇正因工作上的迷茫而困擾，而28歲的吳儷梅在離婚后重返職場(chǎng)，大學(xué)未畢業(yè)，多年當(dāng)家庭主婦后重返社會(huì)，唯一的特長(zhǎng)就是"沒(méi)有退路"。

第五集中，中年的吳儷梅被出版社面臨"孩子崗位二選一"的困境，時(shí)光倒流至大學(xué)時(shí)期，她同樣面臨"孩子學(xué)校二選一"的艱難抉擇。

兩個(gè)時(shí)空的敘事交替進(jìn)行，講述母女兩人在不同代際中面臨的相似又不同的處境，展現(xiàn)了生命輪回的普遍性，也體現(xiàn)了女性力量的延展與迭代。在一次次碰撞中，母女完成了自我與彼此的和解與理解。這樣的敘事方式既新奇又富有深意。

《180天》的剪輯成員與導(dǎo)演李漠是同學(xué)，他們的導(dǎo)師曾指出："如果導(dǎo)演是演員的情人，那剪輯應(yīng)該是演員的愛(ài)人。"這句箴言揭示了剪輯在人物關(guān)系探索中的獨(dú)特作用，它承載著托舉導(dǎo)演與演員才華的重任。

這位"愛(ài)人"對(duì)導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在劇中飾演了顧云蘇和青年吳儷梅兩個(gè)角色，如果顧云蘇是一個(gè)代表當(dāng)代都市女性的"自然覺(jué)醒"型人物，她的塑造無(wú)疑是一種理所當(dāng)然的成功，而年輕時(shí)期的吳儷梅則是一種超乎預(yù)期的完美呈現(xiàn)，是令人驚喜的佳作。

她塑造的母女二人，血脈相連，相似卻又不同。顧云蘇是大環(huán)境語(yǔ)境下自然覺(jué)醒的"都市青年"，她身上體現(xiàn)著大城市的包容與豁達(dá)，沒(méi)有約束，敢于追求。

青年吳儷梅則帶著江南女孩特有的嬌嗔與敏感，同時(shí)又帶著舊時(shí)代束縛下的堅(jiān)韌與勇氣。她既勇于突破，又保持著骨子里的灑脫與果敢。

母女兩人的長(zhǎng)相相同，但氣質(zhì)卻分得非常清楚。周雨彤的演技和綜藝表現(xiàn)一直備受好評(píng)，她的作品讓人倍感安心。

一部?jī)?yōu)秀的作品，是一個(gè)團(tuán)隊(duì)共同努力的成果，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不僅在審美上追求卓越，在能力上也各有專長(zhǎng)，在誠(chéng)意上更是毫無(wú)保留。

由于這部劇缺乏足夠"短劇"式的完整敘事，無(wú)法很好地用于分段播放，因此播出時(shí)的設(shè)定和效果可能未能達(dá)到最佳效果。此外，部分觀眾認(rèn)為周雨彤的綜藝表現(xiàn)影響了對(duì)劇集的整體評(píng)價(jià)，導(dǎo)致了一些"對(duì)人不對(duì)劇"的負(fù)面反饋。最終的播出效果和評(píng)分與其質(zhì)量和口碑之間存在一定的差距。

收尾之際，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫道："我真的難以釋懷地告別，因?yàn)殓R頭仿佛從沒(méi)有真正地展現(xiàn)過(guò)。"

"叫好不叫座"是良幣與觀眾的傷痛，但正是這份堅(jiān)持，我們始終在支持。

"面對(duì)這么多聲音，你是否感到有些困惑？" 李漠表示："可能是更堅(jiān)定了吧。"請(qǐng)繼續(xù)堅(jiān)定下去！

編輯：Nagasaki

撰寫：Miao

排版：Julia

設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖源：微博/豆瓣/小紅書/網(wǎng)絡(luò)