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劇時(shí)代下，生活流長(zhǎng)劇該怎么處理？

在代際差異背景下，國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇往往面臨難以調(diào)和的矛盾、隱忍的父親角色、犧牲的母親角色，這些元素交織后又在結(jié)局中突然達(dá)成和解。提起"國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中總會(huì)出現(xiàn)帶有苦澀味的畫(huà)面，最后再增添一層宿命式的甜蜜，這種模式下的東亞劇作品仿佛成了預(yù)設(shè)好的" prefab"。

最近一部劇讓我耳目一新，它以"溫暖"和"輕盈"的筆觸重新定義了家庭敘事，成為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的全新樣本。這部劇既具有《好東西》的氣質(zhì)，又不失犀利，深入觸及關(guān)系的 core、情感的 core 和文化的核心。

這部劇就是《裝腔啟示錄》導(dǎo)演李漠的新作《180天重啟計(jì)劃》（簡(jiǎn)稱《180天》）。這部劇在豆瓣上獲得了7.9的高分，卻讓觀眾紛紛惋惜。

多少熱愛(ài)這部劇的觀眾，在看到《180天》時(shí)，紛紛感嘆："這部劇真的不知道該怎么安利！"

其實(shí)，這部劇真的難以安利。它沒(méi)有強(qiáng)勁的情節(jié)或設(shè)定，講述的是一個(gè)"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，沒(méi)有人重生、沒(méi)有人穿越、沒(méi)有人變身，更沒(méi)有虐戀或純愛(ài)的主旋律。

它逆向而行于"長(zhǎng)劇短劇化"的影視潮流，不走晉江的純愛(ài)路線，也不走番茄的虐戀路線，而是以豆瓣閱讀式的"生活流"呈現(xiàn)。

"生活流"觀眾通常將其定義為"精準(zhǔn)而細(xì)膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇集"。然而，李漠并不將自己局限于任何一種流派。他自稱擅長(zhǎng)觀察生活：理解情感、理解情緒、觀察人與人之間的關(guān)系。

李漠對(duì)自己的認(rèn)知非?？陀^。他的代表作《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述了北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討了都市愛(ài)情的虛偽與真實(shí)。當(dāng)下生活與人，總能激發(fā)他的創(chuàng)作欲望。而這部新作《180天》，依然深入刻畫(huà)了母女關(guān)系的真諦。

這部劇這樣詮釋母女關(guān)系：每個(gè)媽媽都有自己的女兒在收拾房間。

28歲的顧云蘇清楚48歲的吳儷梅正在懷孕，她首先想到的是高齡產(chǎn)婦的危險(xiǎn)，其次是擔(dān)心孩子出生后會(huì)占用自己更多時(shí)間。然而，這兩個(gè)想法都源于對(duì)愛(ài)的思考，結(jié)果被她含糊地說(shuō)成："這個(gè)孩子會(huì)斷了我的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，我怕他能把我的財(cái)產(chǎn)分走。"

在母親面前，她會(huì)說(shuō)："你老來(lái)得子我是堅(jiān)決反對(duì)的，你這個(gè)人做事情總是不靠譜。"然而，當(dāng)生父也對(duì)吳儷梅說(shuō)她做母親不靠譜時(shí)，她又會(huì)迅速轉(zhuǎn)為維護(hù)立場(chǎng)。

姥姥對(duì)母親的愛(ài)是復(fù)雜而深刻的。因?yàn)閰莾肺椿橄仍卸肛?zé)她"沒(méi)皮沒(méi)臉"，但在聽(tīng)到親戚說(shuō)她女兒壞話時(shí)，她第一個(gè)站出來(lái)維護(hù)。中年吳儷梅再次懷孕時(shí)打了個(gè)噴嚏，尿了褲子，姥姥立刻蹲下身子，用圍巾為她擦拭。

媽媽是世界上最疼愛(ài)女兒、最心疼女兒的人。

相反，最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能不是丈夫，而是女兒；最想體驗(yàn)分娩疼痛的也不是丈夫，而是女兒；最想成為母親的也只有女兒。

母系代際差異也體現(xiàn)在他們的互動(dòng)中。姥姥想以低價(jià)買(mǎi)活魚(yú)，決定在攤位上等魚(yú)死后再買(mǎi)，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人同心協(xié)力把魚(yú)摔死了，姥姥滿意地拿到了便宜的活魚(yú)。（蘇蘇最后偷偷補(bǔ)了差價(jià)。）

這就是她們的愛(ài)：不理解，但尊重，還幫助。她們?cè)诿苤?also致力于彼此的成長(zhǎng)。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅(jiān)持用細(xì)膩的長(zhǎng)線敘事捕捉生活的質(zhì)感。這種敘事方式瞄準(zhǔn)或超越觀眾的生活，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇集增色不少。主創(chuàng)運(yùn)用了交叉剪輯手法，將中年和青年吳儷梅的兩個(gè)時(shí)空敘事編織在一起，母女兩人的經(jīng)歷相互交織，形成命運(yùn)的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車(chē)?yán)锂?dāng)年那個(gè)吳儷梅，也像是一個(gè)迷茫的現(xiàn)在在追尋那個(gè)已經(jīng)老去的過(guò)去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集里28歲的蘇蘇正處在事業(yè)上的迷茫與壓力，而28歲的吳儷梅則在離婚后重返職場(chǎng)，擁有大學(xué)學(xué)歷卻未完成學(xué)業(yè)，多年作為家庭主婦重返社會(huì)，唯一的優(yōu)勢(shì)就是她"沒(méi)有退路"。

在第五集里，中年時(shí)期的吳儷梅面對(duì)出版社提出的"孩子崗位二選一"的建議，這一情節(jié)與她在大學(xué)時(shí)期面臨的類(lèi)似抉擇遙相呼應(yīng)。

故事通過(guò)兩個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)敘事，展現(xiàn)了母女兩人在不同代際中面對(duì)的相似或獨(dú)特的處境，這不僅是代際女性命運(yùn)的輪回，也是個(gè)人力量在時(shí)間維度上的延展與迭代。通過(guò)一次次的碰撞與回溯，母女雙方得以完成自我與彼此的和解與理解。這種敘事手法既新穎又巧妙。

《180天》的剪輯團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演李漠是同班同學(xué)，他們的導(dǎo)師曾說(shuō)："如果導(dǎo)演是演員的情人，那剪輯工作就是導(dǎo)演與演員的愛(ài)人。"這句比喻道出了剪輯的本質(zhì)：深入挖掘人物關(guān)系，為導(dǎo)演與演員的才華提供堅(jiān)實(shí)的支撐。

這位剪輯工作深諳導(dǎo)演與主演周雨彤的才華，她在劇中塑造了顧云蘇和青年吳儷梅兩位母親形象。顧云蘇這個(gè)角色，是基于當(dāng)代都市女性的典型特質(zhì)塑造而成，她更傾向于"自然覺(jué)醒"的表達(dá)，更加灑脫不羈。

青年吳儷梅則帶著江南女孩特有的嬌嗔與倔強(qiáng)，既有舊式家庭的束縛，又不失獨(dú)立與勇敢，她的堅(jiān)韌與灑脫使她在角色塑造上別具一格。

母女兩人的長(zhǎng)相相同，但氣質(zhì)上卻各有千秋，周雨彤的演技和選片眼光一如既往地令人放心。

一部?jī)?yōu)秀的作品，離不開(kāi)團(tuán)隊(duì)的通力合作，《180天》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不僅在審美上有獨(dú)到之處，在制作能力和誠(chéng)意上也無(wú)可挑剔。

由于種種原因，這部劇在播出時(shí)沒(méi)有采用大篇幅的開(kāi)篇大段，導(dǎo)致其作為短劇的宣傳效果未能充分發(fā)揮。此外，部分觀眾對(duì)周雨彤的綜藝表現(xiàn)有所質(zhì)疑，這也影響了一些觀眾對(duì)劇集的評(píng)價(jià)。

盡管播出效果和評(píng)分與作品的質(zhì)量和口碑不成正比，但這部劇在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、演員表現(xiàn)和主題深度上都值得觀眾認(rèn)真觀看和思考。

收官日，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫(xiě)道："真的沒(méi)辦法灑脫地告別，因?yàn)榛ǘ鋸奈淳`放出最美的樣子。"

"叫好不叫座"是劣幣與觀眾的遺憾，但他們?nèi)栽趫?jiān)持，我們?nèi)栽谥С帧?/p>

面對(duì)喧囂，你的內(nèi)心是否更加堅(jiān)定？

文案：Miao

撰寫(xiě)：李漠

排版設(shè)計(jì)：Julia

圖文：姜黑勒久

圖源：微博、豆瓣、小紅書(shū)及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)