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貓糧用量過低……

1. 即使世界末日，我也______賣萌。

2. A依然選擇……

3. B只能……

4. C也只能……

5. 97屆奧斯卡獎上，一部沒有人類語言、沒有擬人化表演、堪稱"年度最沒有人性的電影"——《貓貓的奇幻漂流》（后簡稱《貓漂》）摘得最佳動畫長片桂冠。不過這項殊榮大概無法幫助它票房大賣，尤其對比重新定義動畫商業(yè)價值的《哪吒之魔童鬧?！贰＿@部電影畫面雖然優(yōu)美，但既不宏大也不燃，但還是很高興它出現(xiàn)在我們的院線，讓我們看見動畫電影另一種打開的方式。這一場"無言"的漂流，叩問了一個命題：當人類從敘事中徹底退場，我們反而能更清晰地看見自己？

6. 《貓漂》這個電影，簡單來說還是一個"諾亞方舟"式的故事。我們對于洪水作為末日意象，太熟悉不過，從《吉爾伽美什史詩》到《圣經(jīng)》，以及那年初名噪一時的《2012》，它幾乎是人類文化的母命題。每當我們焦慮時，就害怕一場天災(zāi)的懲罰，或是期待一次浩劫的刷洗。

7. 但這一次《貓漂》的洪水卻呈現(xiàn)出截然不同的氣質(zhì)：它沒有憤怒，沒有審判，只是如呼吸般自然漲落。因為人類在此早已缺席，有一種人類長期自居為地球主人卻力不從心后，忽然撒手不管的擺爛感。人類因失敗而滅絕了，還是遷至新的家園，電影里只字未提，只是放任阿貓阿狗在荒莽的末日里自生自滅。

8. 導(dǎo)演采訪里說，因為不擅長寫對白，所以干脆把人類隱去。但我們其實都知道，大眾都多少對近年來人類文明給地球造成的影響有一點悲觀，所以往往設(shè)想了一些沒有我們的未來。但這些小反思，并不是否定，影片里藝術(shù)家的手稿、那些廢棄庭院中的貓塑像靜默矗立，都表明一個態(tài)度：在這里我們不談?wù)撟约?，但依然相信人類的善良?/p>

9. 只過我們?nèi)毕氖澜?，自然并非陷入混亂，而是以另一種秩序重生。可能狐猴族死守的"財寶"，暗示著物質(zhì)文明的虛妄；而鯨魚擱淺又重返海洋的結(jié)局，則宣告著生命自有其韌性。方舟降格為一尾小小的帆船，不用擔負什么"為萬物留存續(xù)"的包袱，這里沒有救世主，只有貓、狗、狐猴、水豚和蛇鷲，導(dǎo)演用禪意的方式提醒我們：所謂"末日"，也許只是人類對自身命運的過度焦慮。

在動畫工業(yè)的主流動中，"擬人化"曾是不言而喻的法則：動物角色必須具備人類的情感邏輯、社會關(guān)系，甚至道德準則。從《瘋狂動物城》中階級的隱喻到《獅子王》中權(quán)力的敘事，動物角色不過是以毛皮為外衣的人類偽裝。而《貓漂》的顛覆性恰恰在于，它徹底擺脫了這種"人類中心主義"的思維框架。

有些影評會對《貓漂》中的角色進行深入解析，認為某個動物象征著某種特質(zhì)或精神。然而，水豚的慵懶、狐猴的聒噪、蛇鷲的犀利，若不加以解讀，猶如野生動物紀錄片般的呈現(xiàn)。但這部電影卻完全不去解讀，就像一位有智慧的人可以從中參悟出人生的哲理，而一個沒有思考能力的人，則會看到一個平緩敘事的電影，不會影響觀感。

影片中，動物們通過羽毛的觸碰、尾巴的擺動，甚至呼吸的同步，達成了一種非語言的共識。這揭示了溝通的本質(zhì)：真正的理解無需語言，只需對生命的共情。

主角小灰貓的視角始終保持著一種克制：它不會為同伴的犧牲而流淚，不會為重逢而歡欣，甚至在面對洪水時，也只能以瞳孔的收縮來傳遞恐懼。然而，這種克制恰恰成就了觀眾的情感共鳴：每一處擔憂、害怕、驚恐以及溫柔和希望，都能被無縫地代入。這得益于人類對貓類行為的"吸貓史"般的理解，我們清楚地知道貓的蜷縮、收耳朵、敲尾巴的含義。這些行為雖然沒有語言，卻充滿了共情的意味。

貓和狗作為人類的重要伴侶動物，有著悠久的歷史。通常的評價是，狗更通人性，而貓難以馴服。但或許有一種可能，我們選擇這兩種動物，正是因為我們更容易與它們建立共情。區(qū)別在于，狗更像社會性的人類，而貓則更像天生的獨居者。至少在《貓漂》中，我們無需老師 instruction 就能理解貓的動機，在這樣的極端環(huán)境中，它與我們有著驚人的相似性——警覺敏感、趨利避害、患得患失、但忍不住好奇和探索，以及叛逆的性格。

《貓漂》是一部平淡無奇的電影，但它始終在叛逆。甚至某種程度上，它挑戰(zhàn)了為獲得奧斯卡榮譽而進行的刻意包裝。97屆奧斯卡獎把"支持多樣性"的標簽明示，結(jié)果誕生了一系列越來越看不懂的獲獎名單。這些復(fù)雜的標準，使得近年來的電影愛好者對這一獎項的興趣逐年下降，它已經(jīng)不再是文藝青年一年一度的必看影片索引。相反，《貓漂》在探討多樣性方面提供了一種輕盈的解法：一群物種各異的動物，憑借生存本能自然結(jié)成聯(lián)盟，彼此不對彼此說教，卻能共享一艘避難的木船。影片的"無聲"恰是對"過度發(fā)聲"的反叛：共存的本質(zhì)是傾聽，而非喧囂。

電影還對"意義"本身進行了反叛式的探索。就像影片中多次出現(xiàn)的鏡子和水的倒影，動物們不時凝視著自己的倒影，觀眾可以自由地解讀、升華這些畫面，但在這"人類失語"的90分鐘里，多余的含義不過如同斷壁頹垣，沒有意義。在遭遇世界的巨變、經(jīng)歷相處的離合、最后凝視自己的倒影時，我們經(jīng)歷的是一場與《一代宗師》完全相反的求索之旅：見天地、見眾生，最后才見自己。

所以，如果我們在這個信息爆炸的時代感到迷茫和漂泊，或許可以試著把自己活成一只貓，活成一條船。

圖片來源：豆瓣 / 網(wǎng)絡(luò)