游戲人生體驗系列，《三國志12》24小時通過心得和感受

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從三國志3開始，我可以算得上是三國志系列的骨灰玩家了，從來沒有錯過任何一代，并且每一代我都以統(tǒng)一天下為目標(biāo)。我個人尤其鐘愛三國志5和三國志9。我簡單來說，側(cè)重于策略和謀略。

終于等到了三國志12的發(fā)布，等待了這么多年，心情無比激動地踏上了我的統(tǒng)一之路。我喜歡在游戲中加入自己的角色，這樣能夠更有代入感，于是我迅速創(chuàng)建了一個全屬性90的角色，進(jìn)入成都，從黃巾起義開始游戲。這一代的劇情觸發(fā)比以往更容易，這一點讓我很滿意，以前需要考慮很多才能讓劇情發(fā)生。三國志12的亮點是戰(zhàn)爭中引入了即時戰(zhàn)略，還增加了快捷鍵，鍵盤上的123456以及TAB鍵用于切換援軍，在戰(zhàn)爭中相當(dāng)實用。很多人認(rèn)為策越的研究和全國招募人才不太合理，但從整個游戲來看，其實是相當(dāng)合理的，因為只有在初期才有時間進(jìn)行招募，后期基本上都在作戰(zhàn)。策越的研究需要3個月，使用3個月，延長2個月，適合在初期進(jìn)行。在其他玩家的心得中看到，一個城市可以養(yǎng)活一國，一個城市全是5級市場，一個城市全是5級農(nóng)田，這個觀點是錯誤的。寫心得的那位大哥，你害苦我了。初期到中期，這個觀點是對的，但到了中后期，隨著大量兵力的出現(xiàn)和調(diào)度的需要，糧食問題很容易出現(xiàn)斷糧。三國志12的電腦反撲非?？鋸?。此外，三國志12重視邊境，與過去一個城市一個城市穩(wěn)定屯田的策略不同，那簡直就是潰敗...慘不忍睹。千萬不要斷糧，最好用三個城市都種5級糧。三國志12對內(nèi)政不太重視，登用與過去不同。初期還有時間稍微登用一些人才，但從中期開始基本沒有空閑去做這件事。人才都用于種田、市場、邊境守衛(wèi)、開發(fā)策越和研究技術(shù)。為了方便登錄，我通常在滅國前一個月做好人，把中途抓到的武將全部釋放。然后在滅國后讓他們?nèi)繗w降。

三國志12的不足之處，首先我覺得是單挑方面。雖然動畫效果還可以，但在效果和方法上存在問題，無法殺死人，最多就是讓對方潰敗，毫無快感。我建議要么學(xué)習(xí)三國志11，要么學(xué)習(xí)三國志9?？傊?，這代的單挑我認(rèn)為是一個敗筆。陳情可以塑造超級武將，電腦也有很多這樣的變態(tài)角色。呂布的屬性都成了浮云，除了他的人中呂布技能還算好用。

要注意劉備這個角色。我在對付劉備時栽了跟頭。劉備本來只占據(jù)一城，為了不讓他被袁紹、曹操、孫策消滅，我在他外交時高價收購了他的寶物。結(jié)果在我消滅孫策后，他憑借一座城帶著18萬精兵，五虎上將猛烈進(jìn)攻我。我連續(xù)失去了5座城池。劉備在這代的指揮確實高明，雖然單挑上不如曹操，但整體調(diào)度上是所有NPC中最優(yōu)秀的。我的失敗發(fā)生在我?guī)缀跻ハ鲁鞘械淖詈?00秒。他總是讓五虎上將在我基地附近埋伏。我基地還有3萬多后備兵和一個將領(lǐng)，我本以為可以應(yīng)對。但每次劉備帶著五虎上將和8萬多兵力，他的基地卻留了4萬多預(yù)備兵做誘餌，我一直以為他會等到我城破時決戰(zhàn)。結(jié)果在城破的一瞬間，他和我比誰打得快。我的將領(lǐng)怎么能和五虎上將相比？一個字，敗。而且敗得很屈辱。

就說到這里吧。論壇上有很多人批評三國志12，我覺得還可以。每個人心中都有自己的三國志，誰知道呢。能每次玩到新鮮的游戲就不錯了。你們要知道，三國志12不僅可以在電腦上玩，還能在iPad上玩，這已經(jīng)很好了。玩得開心就好。

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游戲特色

崔小明全然沒興趣聽顧為經(jīng)說什么藝術(shù)本源。他當(dāng)著四周人群的面，不肯放過打擊顧為經(jīng)，放過任何一個踩著對方去證明自己才是那個對吳冠中的作品乃至對這條中西結(jié)合的藝術(shù)道路理解更深的人。

辯論的輸贏從來不在于說服對手。辯論的輸贏永遠(yuǎn)只在乎于說服擁有打分權(quán)利的評委?！案惺芩囆g(shù)作品的精髓未必一定需要完完全全掌握畫家的技巧精髓，如果是這樣的話，那么普通人完全就沒有必要來到美術(shù)館里，非專業(yè)學(xué)者買票參觀雙年展更絕無任何意義……”

顧為經(jīng)卻很認(rèn)真的在回答對方的質(zhì)疑。他的聲音平緩：“誠然，掌握畫家的技法精髓能夠在理解作品的過程中起到很好的輔助作用，但我想，觸及到一幅作品藝術(shù)精髓的本源，與其說需要明白‘畫家是怎樣畫的’，不如是要明白‘畫家是怎么樣想的’。”

“理解創(chuàng)作者所思所想，便能理解他的所寫所畫。感受到藝術(shù)家‘為什么’在畫布上畫下這樣的景象，它的重要性也許要更甚于去感受畫家‘怎么樣’在畫布上畫下這樣的景象。”

顧為經(jīng)想起了他臨摹卡洛爾女士那幅《雷雨天的老教堂》時所獲得的體悟。在剛剛獲得這幅作品的那段時間里。他一直在嘗試著去揣度女畫家畫面里展現(xiàn)的繪畫技巧，靠著書畫鑒定術(shù)把作品拆解成一個個最基礎(chǔ)的零星元素，雷雨云的顏色應(yīng)該怎樣調(diào)配，尼龍筆刷怎么下筆怎么提筆，怎么去塑造建筑的空間體積感，蠟燭在玻璃后所散發(fā)出的七彩虹光又是怎么樣暈染出的……

顧為經(jīng)把一幅畫敲碎，把它插成一無數(shù)個細(xì)小的拼圖托在手心，去一個一個局部的臨貼模仿，最后再把這些模仿好的碎片在自己的畫布面前“粘”起來，完成畫面圖像的轉(zhuǎn)移。

這么做沒有錯。顧為經(jīng)也在反復(fù)的拆解、比照、推敲之中，學(xué)到了極多有益的知識。就像崔小明對于吳冠中繪畫作品的解讀沒有錯，確實比顧為經(jīng)理解的更深，也讓他學(xué)到了不少有益的知識那樣。

但只有當(dāng)顧為經(jīng)和勝子一起，在那個夜晚，在晚了一百五十年卻同樣翻滾如海的雷雨云下，望著卡洛爾筆下那間老教堂玻璃后搖曳的燭光，顧為經(jīng)才明白對方是怎么捕捉到的身前的色彩。

他才明白當(dāng)年在女畫家的視網(wǎng)膜前所躍動的光芒是什么樣的。再后來。顧為經(jīng)在西河會館里，在他的畫板之前，為自己畫著自畫像的時候。

沒有任何道理，卻又順理成章。忽然之間。他就徹悟了那幅《雷雨天的老教堂》所隱藏最深的真意——色彩底下所覆蓋的并非亞麻畫布縱橫編織在一起的植物纖維，色彩底下所覆蓋著的，是一顆被雷雨所包裹的，被命運困住的心靈。