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短劇時代，生活流長劇，怎么辦？

在代際差異下，沖突不可調(diào)節(jié)、父親隱忍、母親犧牲，結(jié)局雖糾纏無果，卻突然和解……提起"國產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中浮現(xiàn)的畫面總帶著苦澀，最后再加點宿命般的"糖"，一鍋標準化的東亞劇式劇情照成。

最近一部劇，它以"溫暖""輕盈"的視角打開家庭敘事，成為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。它帶著《好好先生》的氣質(zhì)，既溫柔又尖銳，深入觸及文化本質(zhì)、人際關(guān)系和觀眾情感。

這就是李漠導(dǎo)演的新作《180天重啟計劃》（后簡稱《180天》）。雖然豆瓣評分7.9，但觀眾紛紛為它惋惜。

"《180天》真的很難安利。"許多熱愛這部劇的觀眾在哭笑之間打出這行無力的文字。

確實很難安利。這部劇沒有強情節(jié)或強設(shè)定，講述一個"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，沒有重生、穿越、變身，也沒有純愛或虐戀，愛情只是一個副線。

它逆當下"長劇短劇化"的影視潮流而行，不走晉江式純愛，也不走番茄式虐戀，而是豆瓣式的生活流。

"生活流"觀眾對"精準細膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活"劇目的總結(jié)，但李漠說自己并未歸屬任何一種流派，只說自己擅長觀察生活：理解情感、情緒，觀察人與人之間的關(guān)系。

對于李漠而言，這是一種客觀的自我認知。他的《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討都市愛情的虛偽與真實，當下生活與人總能激發(fā)他的表達欲望。而這次，他用《180天》深入刻畫母系親緣關(guān)系，依舊令人感動。

它這樣形容母女關(guān)系：每個媽媽都有自己的女兒在收拾自己的東西。

28歲的顧云蘇知道48歲的吳儷梅懷孕，第一反應(yīng)是：高齡產(chǎn)婦存在風(fēng)險，第二反應(yīng)是擔心媽媽有了新的孩子后，自己可能會讓自己失去孩子。盡管兩個想法都圍繞著愛，但話一出口卻變成了："這個孩子會破壞我的財務(wù)自由，我擔心他會讓我的媽媽的錢財受到損害。"

在媽媽面前，她會對吳儷梅說："你老來得子，我是反對的，你這個人做事情不太靠譜。"但是，當生父用調(diào)侃的語氣說吳儷梅做媽媽不靠譜時，她又會努力維護。

姥姥對媽媽的愛既糾結(jié)又深刻。因為吳儷梅未婚先孕被數(shù)落"沒皮沒臉"，但她一聽到親戚說吳儷梅女兒壞話時，就會第一個沖上去維護。當中年吳儷梅再次懷孕時打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下身子用圍巾為女兒擦拭。

世界上最理解女兒、最心疼女兒的，就是媽媽。

反過來，情況就大不一樣了。最了解產(chǎn)婦身體狀況的，可能是女兒；最想體驗分娩疼痛的，也是女兒；最愛媽媽的，同樣也是女兒。

母系代際關(guān)系在這部作品中也得到了很好的刻畫。姥姥想以低價買活魚，決定在攤位上讓魚自然死亡，蘇蘇靈機一動，三人通力合作，把魚摔死了，姥姥滿意地拿到了便宜的活魚。（蘇蘇最后悄悄補了差價。）

這就是她們的愛：不理解，但尊重，還幫助。她們在矛盾中愛著彼此。

與當下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅持用細膩的長線敘事，捕捉生活的質(zhì)感。這種敘事方式既瞄準了觀眾的生活，又超越了觀眾的生活，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯堪稱最大膽的添彩。主創(chuàng)采用交叉剪輯，通過中年和青年吳儷梅的兩個時空敘事，將母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車里當年那個吳儷梅，也像是一個迷茫的現(xiàn)在在追尋那個已經(jīng)老去的過去，迷茫脆弱的都市青年，想要再做一次媽媽的小孩。

第二集《180天》中，28歲的蘇蘇正因工作上的迷茫而困擾，與此同時，28歲的青年吳儷梅在離婚后重返職場，擁有大學(xué)文憑卻因家庭主婦身份多年未再外出工作，唯一的"特長"便是沒有退路。

在第五集里，中年吳儷梅面對出版社提出"孩子崗位二選一"的建議，時光穿越到她大學(xué)時期的選擇：那時的她同樣面臨因為肚子里的蘇蘇而面臨的"孩子學(xué)校二選一"的抉擇困境。

故事通過母女兩個時空交替的敘事方式，展現(xiàn)她們在不同代際間共同或獨立面對的困境，這不僅是代際間女性命運的輪回，更是體內(nèi)力量延展與迭代的過程。在一次次碰撞中，母女通過回溯對話與彼此，最終實現(xiàn)和解與理解。

《180天》的剪輯團隊與導(dǎo)演李漠曾是同學(xué)，他們老師曾指出："如果導(dǎo)演是演員的情人，那么剪輯就是演員的愛人。"從這一角度來看，剪輯的本質(zhì)是深入挖掘人物關(guān)系，托舉起導(dǎo)演與演員的才華。

這位"愛人"對導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認可。周雨彤在劇中飾演顧云蘇和青年吳儷梅這兩個角色，如果說顧云蘇是當代都市女性的"統(tǒng)治區(qū)"，是一種理所當然的優(yōu)秀表現(xiàn)，那么吳儷梅則是一個超乎預(yù)期的精彩呈現(xiàn)，是令人驚喜的存在。

她塑造的母女形象血脈相承，既有相似之處，又各自散發(fā)著獨特的光彩。顧云蘇是一個在大環(huán)境語境下自然覺醒的都市青年，更加灑脫不羈，不講情理，敢于面對一切。

青年吳儷梅則帶著一些江南女孩特有的嬌嗔與活潑，展現(xiàn)出舊時代束縛下的倔強，但又不失勇敢果敢的特質(zhì)。這種表象下，母女兩人卻有著截然不同的氣質(zhì)和性格。

母女倆雖然同面相映，但氣質(zhì)上卻完全可以區(qū)分開來。周雨彤的演技和綜藝表現(xiàn)力一直以來都備受認可，這次的作品也令人信心十足。

一部優(yōu)秀的作品，需要一個團隊齊心協(xié)力的創(chuàng)作?！?80天》的創(chuàng)作團隊在審美、能力、誠意等多個層面都表現(xiàn)出色。

也許是因為這部劇篇幅不算太短，沒有足夠吸引人的大開大合的敘事空間可以作為切片營銷，又或許是因為周雨彤在綜藝表現(xiàn)上的某些表現(xiàn)，影響了部分觀眾的觀感，使得一些評論顯得"對人不對劇"。盡管如此，這部劇的質(zhì)量與口碑與觀眾的期待之間仍存在一定差距。

收官之戰(zhàn)，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫道："我真的沒辦法灑脫地告別，因為這部作品仿佛從沒有真正地綻放過。"

"叫好不叫座"是影迷和觀眾的傷痛，但值得慶幸的是，他們還在堅持，我們還在支持。

被繁雜的聲音影響了嗎？李漠表示："可能是更堅定了吧。"請繼續(xù)堅定，讓我們一起期待下一部作品。

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：Julia

設(shè)計：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書 / 網(wǎng)絡(luò)