游戲特色
當(dāng)然,這些都是后話,是以后可能發(fā)生的事。業(yè)內(nèi)人士吃瓜的時(shí)候,更多視線則是聚焦在了北川秀花了大價(jià)錢(qián),近期隆重登場(chǎng)的新文學(xué)雜志《大眾》上。
對(duì)比那些成熟的出版社旗下的刊物,《大眾》的銷量不值一提。但作為一個(gè)介于大眾文學(xué)和純文學(xué)之間的“雜交產(chǎn)物”,在各種質(zhì)疑和期待聲中,《大眾》能取得這種成績(jī),還是非常令人欣喜的。
畢竟日本文學(xué)市場(chǎng)的體量就擺在那里,即便背靠北川文娛,要是隨便開(kāi)一本就熱賣一本,那出版界也不會(huì)跟著陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)中了。
此次《大眾》能成功的另一大因素,也在于巖井俊二、東野圭吾等人的鼎力支持。這一批影響了日本當(dāng)代大眾文學(xué)市場(chǎng)的新興作家們紛紛從《北川》跳槽至《大眾》,加上日本文學(xué)學(xué)會(huì)的從旁協(xié)助,才讓第一期《大眾》有了如此高的質(zhì)量。
當(dāng)然,真正吸引人眼球的還是下個(gè)月發(fā)布的第二期——北川老師在開(kāi)業(yè)典禮時(shí)明確說(shuō)了,他會(huì)寫(xiě)一本新書(shū)來(lái)支持《大眾》。
而且還是最敏感的金融銀行題材?!洞蟊姟返某晒σ沧屢淮蠖褎?cè)肼毜男聠T工們放下了懸著的心??扇绻洞蟊姟穭?chuàng)刊失利,那么多的成本打了水漂,那再好的職場(chǎng)環(huán)境,再舒服的工作,也無(wú)法長(zhǎng)久。
換個(gè)角度說(shuō),《大眾》創(chuàng)刊號(hào)的成功也脫離不了員工們的眾志成城。剛加入的石田泰淳尤其能感受到公司里的那種凝聚氛圍。
“石田君,你的信箋?!贝┲{(lán)色工裝的門(mén)衛(wèi)大叔橋本雄大把手里的一封厚厚投稿信遞給了正出神發(fā)愣的石田泰淳。
“啊,謝謝你,橋本大叔?!笔锾┐緩暮紒y想中醒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái),伸手接過(guò)投稿信,沉甸甸的分量讓他心中一喜。橋本雄大瞄了眼自己胸前的大眾株式會(huì)社員工胸牌,心滿意足地哼著小調(diào)往里走去。
比起當(dāng)初制度森嚴(yán),對(duì)手下工作人員十分苛刻的講談社,大眾株式會(huì)社的福利待遇更好,工作環(huán)境也更舒服。最關(guān)鍵的是,大眾背后的大老板可是他昔日的熟人北川老師!
游戲亮點(diǎn)
或者說(shuō),整部電影里,端木槐都很輕松。大部分時(shí)候,他一句話都不用說(shuō),只有在男主的回憶片段里叫兩聲哥哥就完事,而在整個(gè)電影中,端木槐只有四次出場(chǎng)———第一次就是之前拍的,男女主被包圍,然后他出現(xiàn)殺怪。接著第二次的男女主和小隊(duì)一起去城市里搜集材料,會(huì)和端木槐擦肩而過(guò),躲過(guò)一劫。
第三次是因?yàn)槭д`,被端木槐跟到了聚集地大開(kāi)殺戒,有馬加奈和黑川赤音的角色也是在這場(chǎng)戲里死的。最后男主想了個(gè)辦法把端木槐引出了聚集地,這才救下了其余的人。
最后就是男女主去研究所尋找線索和真相,然后被端木槐追殺,接著怪物BOSS出現(xiàn),端木槐選擇了去消滅怪物,男女主一起啟動(dòng)了基地的自爆按鈕,把端木槐和怪物BOSS連同整個(gè)基地被炸的灰飛煙滅。
戲份不多,端木槐也很滿意,就像生化危機(jī)里暴君出場(chǎng)次數(shù)也不多,但是哪次出場(chǎng)不把玩家嚇的心驚膽戰(zhàn)的。要的就是這個(gè)效果。
游戲玩法
《春之聲圓舞曲》。這首由奧地利作曲家小約翰·施特勞斯創(chuàng)作的著名圓舞曲,誕生于1883年,最早演出為是為當(dāng)時(shí)著名的花腔女高音歌唱家亨麗葉特·林德而作。
并在一經(jīng)演出,就受到了觀眾的廣泛喜愛(ài)。在這里,就不得不著重介紹一下小約翰·施特勞斯。這位奧地利著名的作曲家、指揮家和小提琴家,有一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?hào)——“圓舞曲之王。”
他的作品以其優(yōu)美的旋律、輕快的節(jié)奏和華麗的管弦樂(lè)編排而聞名于世。他的代表作包括《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《蝙蝠》等。
評(píng)測(cè)
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