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在短劇盛行的時代，長劇《生活流》的存在讓觀眾一時無從下筆。這部劇以其獨特的敘事結(jié)構(gòu)，在當代都市女性情感中開辟了一條新的路徑。

這部劇集以"代際差異"為切入口，通過父親隱忍、母親犧牲的典型家庭關(guān)系，展現(xiàn)了都市女性在現(xiàn)代生活中的矛盾與掙扎。當一切似乎無法調(diào)和時，劇集卻以出人意料的方式給出了答案——父女關(guān)系的和解。

這部劇集的出現(xiàn)，為觀眾提供了一個獨特的思考維度。它不同于傳統(tǒng)家庭劇，而是以一種"現(xiàn)代母系親緣關(guān)系"的新維度，重新定義了家庭敘事的邊界。這部劇集以《好東西》為氣質(zhì)藍本，在溫柔中帶點犀利，深入觸及人性的深處。

這部劇集的導演李漠，以其獨特的視角和敘事能力，為我們呈現(xiàn)了一部令人耳目一新的作品。豆瓣評分高達7.9，卻意外地引起了觀眾的廣泛共鳴和惋惜。

"這部劇真的很難安利。"許多觀眾在看過之后，紛紛感嘆它的獨特性，但又覺得難以用簡單的詞語形容它的魅力。這種評價，恰恰凸顯了劇集的獨特性和難以捉摸的觀眾緣。

這部劇集打破了傳統(tǒng)家庭劇的固有模式。它講述了一個"全職女兒陪同大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，沒有穿越、重生、變裝等元素，也沒有純愛或虐戀的情節(jié)。愛情在這里只是一個貫穿始終的副線。

這部劇集逆著當下"長劇短劇化"的影視潮流而行。它不似晉江的純愛劇，也不似番茄的虐戀劇，而是像豆瓣閱讀小說般，展現(xiàn)現(xiàn)代生活的細膩和真實。

"生活流"觀眾對這種"精準細膩地呈現(xiàn)現(xiàn)代生活"劇目的給予了高度評價，但李漠卻并不把自己局限于任何一種類型。他只是說自己擅長觀察生活，理解情感，觀察人與人之間的關(guān)系。

對于這部劇集的創(chuàng)作理念，李漠表現(xiàn)得非?？陀^。《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討都市愛情的虛偽與真實，當下生活與人總能激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。而這部新作《180天》，依然深入刻畫了母系親緣關(guān)系的復雜性。

它用溫情脈脈的筆觸描繪了母女關(guān)系：每個媽媽都有自己的女兒在她的世界里扮演著獨特的角色。

28歲的顧云蘇知道48歲的吳儷梅懷孕，第一反應是：高齡產(chǎn)婦太危險，第二反應是擔心媽媽有了新的小孩后，就不愛自己了。明明兩個想法都關(guān)于愛，結(jié)果話趕話說出來就變成："這個孩子斷了我的財路，我怕他把我媽的錢分走。"

在媽媽面前說："你老來得子我是全力反對的，你這個人做事情是向來不靠譜的。"但是當生父吐槽吳儷梅當媽不靠譜時，又會極力維護。

姥姥對媽媽的愛也擰巴而深刻。因吳儷梅未婚先孕退學數(shù)落她"沒皮沒臉"，但在聽到親戚說自己女兒壞話時，第一個沖上維護。中年吳儷梅再次懷孕后打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下用圍巾給女兒擦拭。

世界上最不嫌棄女兒，最心疼女兒的，就是媽媽。

當然，反過來也成立。最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能不是丈夫，是女兒；最想體驗分娩疼痛的也不是丈夫，是女兒，最愛媽媽的也是女兒。

母系代際差異也刻畫得很有意思。姥姥想低價買活魚，決定在攤位等魚死，蘇蘇靈機一動，三人打著配合把魚摔死了，姥姥心滿意足買到便宜活魚。（蘇蘇最后偷偷補了差價）

這就是三人的愛：不理解，但尊重，還幫助。她們在擰巴又用力地愛著彼此。

與當下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅持用細膩的長線敘事捕捉生活的質(zhì)感。對觀眾的生活瞄準或超越，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)選用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個時空雙線敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車里當年那個吳儷梅，也像是一個迷茫的現(xiàn)在在追尋那個已經(jīng)老去的過去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集：28歲的蘇蘇正因事業(yè)上的迷茫與困境而困擾，而28歲的青年吳儷梅則在離婚后重返職場，擁有大學文憑卻未完成學業(yè)，作為家庭主婦重返社會，她唯一的特長就是"沒有退路"。

第五集：中年吳儷梅面臨出版社提出的"孩子崗位二選一"的困境，這種時光回溯的敘事中，當年的她同樣面臨因肚子里的蘇蘇而必須做出"孩子學校二選一"的選擇，這種人生抉擇在不同代際間形成了時間與空間的交替敘事，揭示了母女兩人在不同歷史階段的生存處境，展現(xiàn)了女性個體在生命輪回中不斷自我突破與自我實現(xiàn)的過程。

兩個時空交替的敘事視角，共同描繪了母女兩人在不同歷史階段的處境，這種敘事手法不僅展現(xiàn)了母女之間的代際聯(lián)系，更揭示了女性個體在不同歷史階段的生存困境與自我突破，體現(xiàn)了生命在時間長河中的不斷循環(huán)與延續(xù)。

《180天》的制作團隊與導演李漠是同學關(guān)系，他們的老師曾指出："如果導演是演員的情人，那剪輯師就應該扮演演員的愛人。"這句話道出了剪輯師在電影創(chuàng)作中的獨特作用，即通過細膩的鏡頭語言，為導演與演員的才華提供情感與視覺上的支撐。

這種"愛人"般的剪輯工作，獲得了制作團隊的高度贊賞。周雨彤在劇中飾演了顧云蘇與青年吳儷梅兩位角色，如果說顧云蘇作為一個當代都市女孩是制作團隊理所當然的優(yōu)秀人選，那么吳儷梅則是一個超乎預期的完美人選，是制作團隊高度贊賞的佳作。

周雨彤塑造的兩位角色血脈相連，既有相似之處，又各具特色。顧云蘇是一個在大環(huán)境語境下自然覺醒的"都市青年"，她更加灑脫不羈，不講情理，敢于面對現(xiàn)實。

青年吳儷梅則帶著更多的江南女孩特有的嬌嗔與任性，她既有舊時代女性的束縛，又敢于掙脫束縛，展現(xiàn)出堅韌、果斷、勇敢的性格特質(zhì)。

母女兩人的長相相同，但在氣質(zhì)上卻有著明顯的不同，這種細微的差別恰恰凸顯了周雨彤在表演上的造詣與團隊的用心，這也是為什么這部作品能夠獲得觀眾如此高的認可度。

一部優(yōu)秀的作品，是整個創(chuàng)作團隊齊心協(xié)力的結(jié)晶，《180天》的創(chuàng)作團隊成員既有敏銳的審美眼光，又有扎實的專業(yè)能力，更有著真誠的創(chuàng)作熱情。

由于這部作品的時長適中，未能形成大開大合式的完整敘事結(jié)構(gòu)，導致難以作為劇集進行分割式的營銷推廣。此外，周雨彤在其他綜藝節(jié)目的表現(xiàn)，也導致一些觀眾對她的演技產(chǎn)生質(zhì)疑，甚至產(chǎn)生了一些"對人不對劇"的負面評價。這些因素綜合導致了這部劇在播出后的效果和口碑與作品本身的質(zhì)量和口碑之間存在一定的差距。

收官日，導演李漠在社媒上寫道：“我真的無法釋懷地告別，因為這部作品仿佛從沒有真正地綻放過?！?/p>

“叫好不叫座”反映了行業(yè)和觀眾的失望，但值得慶幸的是，他們依然堅持，我們依然支持。

被繁雜的聲音干擾了嗎？ 李漠表示：“可能是更加堅定了吧。 ”請繼續(xù)堅定下去！

**編輯：** 內(nèi)田純

**撰寫：** 米雪

**排版：** 周雨晴

**設計：** 金子浩

**圖源：** 新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書 / 網(wǎng)絡