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短劇時(shí)代下，"生活流長劇"該如何應(yīng)對(duì)？

代際差異所導(dǎo)致的不可調(diào)和的矛盾、忍耐的父親、犧牲的母親，當(dāng)這些情感糾葛在劇集結(jié)束后突然達(dá)成和解，令人不禁感嘆國產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇似乎總是帶著苦澀的結(jié)局，就像在苦cba里撒上一層宿命式的甜度。這樣的公式化創(chuàng)作，總讓人覺得有些遺憾。

最近一部劇，它用"溫暖"與"輕盈"打開了家庭敘事的入口，成為了現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。這部劇既帶著《好東西》的氣質(zhì)，又不失犀利，深入觸及關(guān)系的內(nèi)核，觸及文化、關(guān)系和觀眾的情感。

這部劇就是李漠導(dǎo)演的新作《180天重啟計(jì)劃》，簡稱《180天》。豆瓣評(píng)分高達(dá)7.9，卻讓觀眾紛紛為這部劇感到惋惜。

"《180天》是一部讓人不知如何安利的劇。"許多熱愛這部劇的觀眾在追劇時(shí)，既為它的情感張力而感動(dòng)，又為它的遺憾結(jié)局而嘆息，甚至在評(píng)論區(qū)留下無力的文字。

確實(shí)，這部劇很難找到一個(gè)合適的安利詞。它沒有強(qiáng)情節(jié)和強(qiáng)設(shè)定，講述了一個(gè)"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，既沒有重生、穿越、變身，也沒有虐戀或純愛，愛情只是其中的一個(gè)副線。

它與當(dāng)下"長劇短劇化"的影視潮流背道而馳，不走晉江式純愛，也不走番茄式虐戀，而是采用豆瓣式的"生活流"敘事。

"生活流"觀眾期待的是"精準(zhǔn)而細(xì)膩地展現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇"，但李漠并不將自己局限于任何一種類型。他只說自己擅長觀察生活：理解情感、理解情緒、觀察人與人之間的關(guān)系。

對(duì)于李漠而言，這種認(rèn)知是客觀且理性的?！段以谒l(xiāng)挺好的》講述了一個(gè)北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討了都市愛情的虛偽與真實(shí)，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的創(chuàng)作欲望。而這次《180天》，他依然深入刻畫了母系親緣關(guān)系的復(fù)雜與深刻。

它用這樣一句話來形容母女關(guān)系："每個(gè)媽媽都有自己的女兒收拾。"

《180天》的剪輯為劇做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)選用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個(gè)時(shí)空雙線敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運(yùn)共振的鏡像關(guān)系。

顧云蘇知道吳儷梅懷孕，第一反應(yīng)是：高齡產(chǎn)婦太危險(xiǎn)，第二反應(yīng)是擔(dān)心媽媽有了新的小孩后，就不愛自己了。明明兩個(gè)想法都關(guān)于愛，結(jié)果話趕話說出來就變成："這個(gè)孩子斷了我的財(cái)路，我怕他把我媽的錢分走。"

在媽媽面前說："你老來得子我是全力反對(duì)的，你這個(gè)人做事情是向來不靠譜的。"但是當(dāng)生父吐槽吳儷梅當(dāng)媽不靠譜時(shí)，又會(huì)極力維護(hù)。

姥姥對(duì)媽媽的愛也擰巴而深刻。因吳儷梅未婚先孕退學(xué)數(shù)落她"沒皮沒臉"，但在聽到親戚說自己女兒壞話時(shí)，第一個(gè)沖上維護(hù)。中年吳儷梅再次懷孕后打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下用圍巾給女兒擦拭。

世界上最不嫌棄女兒，最心疼女兒的，就是媽媽。

當(dāng)然，反過來也成立。最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能不是丈夫，是女兒；最想體驗(yàn)分娩疼痛的也不是丈夫，是女兒，最愛媽媽的也是女兒。

母系代際差異也刻畫得很有意思。姥姥想低價(jià)買活魚，決定在攤位等魚死，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人打著配合把魚摔死了，姥姥心滿意足買到便宜活魚。（蘇蘇最后偷偷補(bǔ)了差價(jià)）

這就是三人的愛：不理解，但尊重，還幫助。她們?cè)跀Q巴又用力地愛著彼此。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅(jiān)持用細(xì)膩的長線敘事捕捉生活的質(zhì)感。對(duì)觀眾的生活瞄準(zhǔn)或超越，讓我們得到解法或線索。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車?yán)锂?dāng)年那個(gè)吳儷梅，也像是一個(gè)迷茫的現(xiàn)在在追尋那個(gè)已經(jīng)老去的過去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集里，28歲的蘇蘇正處在事業(yè)上的迷茫與困境，而28歲的年輕時(shí)期的吳儷梅則在離婚后重新 entry into the workforce，大學(xué)期間肄業(yè)，多年后回歸家庭，唯一的"特長"就是"沒有退路"。

在第五集中，年長的吳儷梅面對(duì)出版社提出的"孩子崗位二選一"的抉擇，時(shí)光倒流至大學(xué)時(shí)期，她同樣面臨因?yàn)樘K蘇的存在而面臨的"孩子學(xué)校二選一"的極限抉擇。

時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式，講述了母女倆或各自在時(shí)空交錯(cuò)中的處境，是不同代際女性在生命輪回中共同經(jīng)歷的考驗(yàn)，也是體內(nèi)女性力量的延展與迭代。母女倆在一次次碰撞中回溯，最終完成彼此的和解與理解。這種敘事方式既新奇又巧妙。

《180天》的剪輯團(tuán)隊(duì)與李漠是同學(xué)身份，他們的老師曾說："如果導(dǎo)演是演員的情人，那么剪輯團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該是演員的愛人。"剪輯的本質(zhì)是深入挖掘人物關(guān)系，托舉起導(dǎo)演與演員的才華。

這位"愛人"對(duì)導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在劇中飾演了顧云蘇與年輕時(shí)期的吳儷梅，如果說顧云蘇這個(gè)當(dāng)代都市女性是一個(gè)理所應(yīng)當(dāng)?shù)暮诵膮^(qū)域，那么年輕時(shí)的吳儷梅則超出了預(yù)期，是令人驚喜的存在。

她塑造的母女倆，血脈相連，相似卻又不同。顧云蘇是大環(huán)境語境下自然覺醒的"都市青年"，更加灑脫不羈，無所畏懼。

而年輕時(shí)期的吳儷梅則帶著一些江浙女孩特有的嬌嗔，帶著舊思想的束縛，但又勇于掙脫，骨子里的堅(jiān)韌與灑脫讓她顯得果斷而勇敢。

母女倆明明是同一張臉，但在氣質(zhì)上卻有著清晰的分界線，周雨彤的演技與眼光一如既往地令人信賴和安心。

一部優(yōu)秀的作品，是團(tuán)隊(duì)齊心協(xié)力的成果，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)擁有審美眼光、制作能力與真誠的態(tài)度。

可能是因?yàn)檫@部作品長度不夠，沒有足夠"短劇"的設(shè)定可以作為切片營銷，也可能是由于周雨彤在綜藝領(lǐng)域的表現(xiàn)，導(dǎo)致部分觀眾對(duì)其產(chǎn)生了一些"對(duì)人不對(duì)劇"的負(fù)面評(píng)價(jià)。這部劇的播出效果和評(píng)分與其質(zhì)量和口碑不成正比。

收尾之際，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫道：“真的沒辦法灑脫地告別，因?yàn)樗鼈兒孟駨囊婚_始就未曾綻放過一樣?！?/p>

“叫好不叫座”正是指這種情況，讓人感到惋惜。但值得慶幸的是，他們還在堅(jiān)持，而我們依然在支持。

李漠表示：“可能是更加堅(jiān)定了吧?！闭?qǐng)繼續(xù)保持這種堅(jiān)定的態(tài)度！

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：Julia

設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖源：微博、豆瓣、小紅書及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)