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當女性遭受丈夫的家暴時，你可能會想到她會如何應對？

A：像一只被家暴迫害的受害動物，默默承受，不輕言求救

B：像一只浴血奮戰(zhàn)的英雄，從一個被家庭暴力迫害的受害者，到《致命女人》里的主角般角色轉變

C：像一位母親般，不得不離開家，帶著孩子回到初戀身邊，試圖尋找新的生活重心

D：像一個女強人，從家庭暴力受害者，到女婿家的女強人，將家暴轉化為家庭的另一面，最終改變整個家庭的格局

意大利電影《還有明天》以荒誕又充滿熱血的真實故事，展現了女性覺醒的真實力量：成年人的世界不做選擇，老娘全都要！

迪莉婭的日常，堪稱"意大利版消失的她"與"西西里絕望主婦"的完美結合：

清晨五點，迪莉婭不得不起床，為年邁的岳父更換尿布，順帶被丈夫伊萬諾一記耳光扇飛。

"早餐面包烤焦了？打！馬桶拉繩斷了？打！呼吸聲太吵？打打打！"

這位二戰(zhàn)老兵的妻子，完美詮釋了"戰(zhàn)爭后遺癥治不好，但打老婆的手藝代代相傳"這句話。

更令人窒息的是，迪莉婭的女兒瑪塞拉一邊嫌棄著母親"活成了一位女傭"，另一邊卻表現出戀愛腦的特征，幾乎將這位家暴男提升為"2.0版本"。

迪莉婭望著女兒脖子上的掐痕，默默拿出了《意大利主婦自救指南》：第一步，是炸掉女婿經營的面包店；第二步，是將選票當情書；第三步，則是讓全羅馬的男性集體破防！

是的，正如《還有明天》所展現的女性形象，她們的覺醒不僅是"逃離"，也不是在覺醒后選擇更好的伴侶，而是通過覺醒，在改變一個國家的現狀的同時，從實際和大局的角度出發(fā)，真正地為所有女性爭取改變。

講真，看完《還有明天》，才明白何為真正的女性覺醒：不是因為女性導演的存在，而是因為這些電影作品真正觸及到了女性覺醒的真諦。曾經有電影聲稱要通過減肥來展現女性覺醒，這種做法顯然無法代表真正的女性覺醒。

同樣是一部女性導演自導自演自演的電影，卻獲得了9.4分的好評。這似乎支持了女性導演在該領域取得的成就，但當我們看完《還有明天》，恍然大悟：女性導演在該領域取得的成就確實非常了不起，但她們的覺醒似乎只停留在電影創(chuàng)作層面。

乍一看，那些支持女性導演取得成就的人似乎是在為她們的行為感到高興。因為她們進入了導演行業(yè)，創(chuàng)造了票房紀錄，這非常了不起。但當我們深入思考后發(fā)現：她們的覺醒似乎只停留在進入行業(yè)、創(chuàng)造紀錄的層面。

讓看過這些作品的女性在覺醒了嗎？"覺醒"后又做了什么呢？

同樣是自編自導自演，看看《還有明天》的導演寶拉·柯特萊西做了什么，再看看寶拉筆下的迪莉婭，又在做什么。

毫不夸張地說，寶拉·柯特萊西用黑白影像創(chuàng)作出了黑色幽默的巔峰之作。

當丈夫伊萬諾揮拳時，鏡頭突然切換到兩人跳探戈：丈夫摟腰旋轉，妻子踉蹌跌倒，暴力被包裝成"親密雙人舞"，諷刺值滿溢！更讓人稱奇的是，迪莉婭偷偷攢錢的小鐵盒里，裝的不是私奔所需的路費，而是一張選民證。

真正的"私奔"是指走向投票站，真正的"女性覺醒"是指通過實際行動而非喊口號來爭取權利。

《還有明天》的影片背景設定在1946年6月2日，這一天是意大利女性第一次獲得投票權。

當迪莉婭拿著選民證離開家門時，彈幕上的反響是："這不是《亂世佳人》，而是《亂世佳人她祖宗》！"

導演寶拉通過一場"投票大逃亡"的形式，將家暴、階級歧視、同工不同酬等多個社會問題串聯在一起。影片中，富太太被丈夫當眾呵斥"閉嘴"，制傘店女工的工資只有男學徒的一半，連女兒的逃婚事件都需要美軍投擲炸彈才能解決。

雖然多線敘事，但影片的節(jié)奏依然緊湊。"覺醒"的定義在這里顯得尤為重要，這種覺醒到底是指覺醒什么？

僅就"覺醒"這一主題，《還有明天》就已經非常出色。從23年前就獲得意大利票房冠軍的影片，如果早點兒進入中國市場，那些打著女權旗號、打著廉價口號，瘋狂收割"低認知女性"的所謂"偽女權"作品，就根本不可能獲得成功。

當迪莉婭涂掉口紅，正大光明地走進投票站時，我差點兒起立鼓掌，這才是真正的女性覺醒，而不是撕掉結婚證，而是撕碎整個有罪的社會，迎接一個全新的時代。