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在劇時代，短劇長流劇該怎么辦？

在代際差異中，沖突不可調(diào)和，父親隱忍難忍，母親無私奉獻，最終在糾纏無果后突然和解……提起"國產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中總會出現(xiàn)帶有苦澀味道的畫面，再最后以宿命般的甜蜜收尾，一鍋標準化的東亞劇式大雜燴誕生。

最近一部劇《180天重啟計劃》（簡稱《180天》）給我留下了深刻印象。它打破了傳統(tǒng)劇的固有模式，以"溫暖"和"輕盈"的獨特視角重新詮釋了家庭敘事，為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系注入了新鮮血液，展現(xiàn)出令人耳目一新的溫暖氣質(zhì)。

這部劇由導演李漠創(chuàng)作，豆瓣評分高達7.9，但觀眾卻紛紛感傷不已。

很多熱愛這部劇的觀眾在感嘆時，也難以用語言準確表達出自己的情感，只能無奈地寫下無力的評語。

其實，這部劇確實難以安利。它沒有大起大落的劇情，也沒有穿越時空的設定，講述的只是一個"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事。沒有重生、沒有穿越、沒有蛻變，也沒有純粹的虐戀或愛情。

它逆流而動，挑戰(zhàn)當下"長劇短劇化"的影視潮流。不走晉江的純愛路線，也不走番茄的虐戀道路，而是像豆瓣閱讀那樣以"生活流"的形式呈現(xiàn)。

"生活流"觀眾們對這種"精準展現(xiàn)現(xiàn)代生活"的劇集給予了高度評價，但李漠并不把自己局限于某一種流派。他自稱擅長觀察生活：理解情感，感受情緒，觀察人與人之間的關(guān)系。

李漠對自己的創(chuàng)作思路非常清晰。他的代表作《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述了北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討了都市愛情的虛偽與真實，而當下生活與人總能激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。這次，他的新作《180天》對母系親緣關(guān)系的刻畫依然深入動人。

這部劇以獨特的視角重新詮釋了母女關(guān)系：每個女兒都有自己的母親在默默守護。

28歲的顧云蘇得知48歲的吳儷梅正在懷孕，她的第一反應是：高齡產(chǎn)婦存在極大的危險性，第二反應是擔心媽媽有了新的孩子后，自己就失去了愛的能力。然而，當兩個想法都圍繞著愛時，她最后說出了這樣的話："這個孩子斷了我的財路，我怕他能把我的財產(chǎn)分走。"

在母親面前，她可能會說："你老來得子，我是全力反對的；你這個人做事向來不靠譜。"但當生父對吳儷梅說她做母親不靠譜時，她又會竭力維護。母愛的復雜由此可見。

姥姥對母親的愛既矛盾又深刻。當吳儷梅未婚先孕，因被數(shù)落"沒皮沒臉"時，她并沒有因此感到羞愧。然而，當聽到親戚說自己的女兒壞話時，她第一個沖上前去維護。中年吳儷梅再次懷孕時，突然打噴嚏漏尿，姥姥立刻蹲下身子，用圍巾輕輕地為女兒擦拭。

母愛是世間最偉大的愛，最不嫌棄女兒的愛，最心疼女兒的愛，都來自母親本人。

當然，反過來也成立。最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能不是丈夫，而是女兒；最想體驗分娩時的痛苦的，也不是丈夫，而是女兒；最愛母親的，也是女兒。

母系代際差異的刻畫很有意思。姥姥想以低價買活魚，于是決定在攤位上等魚死，蘇蘇靈機一動，三人打起了配合，將魚摔死了，姥姥心滿意足地買到了便宜的活魚。（蘇蘇最后偷偷補了差價。）

這就是三人的愛：不理解，但尊重，還幫助。她們在矛盾中也盡力愛著彼此。

與當下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅持用細膩的長線敘事，捕捉生活的質(zhì)感。這種敘事方式瞄準或超越觀眾的生活，讓我們得到解法或線索。

《180天》的剪輯為劇作做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)團隊采用了交叉剪輯的方式，展現(xiàn)了中年和青年時期的吳儷梅兩個時空的雙線敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成了命運共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇像一頭奔跑的牛，像是要追上出租車里當年那個吳儷梅。她像一個迷茫的現(xiàn)在，在追尋那個已經(jīng)老去的過去，像一個迷茫的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集的28歲蘇蘇正處在職場困惑與壓力中，而28歲的吳儷梅則在離婚后重返職場，擁有大學文憑卻因家庭原因未能順利立足社會，她重新進入職場時展現(xiàn)出"別無選擇"的堅定態(tài)度。

第五集中，吳儷梅被出版社面臨"孩子崗位二選一"的困境，這一情節(jié)與她在大學時期的經(jīng)歷相呼應，當時她同樣面臨"孩子學校二選一"的選擇壓力。

故事通過兩個時空交錯的敘事方式，描繪了母女兩人的生命輪回與自我迭代，展現(xiàn)了不同代際女性如何在面對人生抉擇時尋求突破與和解。

《180天》的剪輯團隊與導演李漠是同學關(guān)系，他們曾提到："如果導演是演員的情人，那么剪輯則應是演員的愛人。"這一評價揭示了剪輯工作對導演與演員才華的托舉作用。

周雨彤在這一作品中的表現(xiàn)得到了高度認可，她通過分飾顧云蘇與吳儷梅兩位角色，不僅完成了對前者"理所當然"塑造的堅持，更在對后者的"驚喜"中展現(xiàn)了非凡的創(chuàng)作風格。

她塑造的兩位角色血脈相連，既有相似之處，又各自彰顯出獨特的性格特質(zhì)。顧云蘇代表了在現(xiàn)代都市環(huán)境下的"自然覺醒"青年形象，更加灑脫果敢。

吳儷梅則展現(xiàn)出更多的江南女孩氣質(zhì)與堅韌特質(zhì)，她既受到傳統(tǒng)思想的束縛，又敢于突破自我，在關(guān)鍵時刻展現(xiàn)出果斷與勇敢。

盡管母女兩人的外貌相似，但氣質(zhì)與性格卻清晰可辨，周雨彤的演技和專業(yè)水準在觀眾中得到了廣泛認可。

一部優(yōu)秀的作品，離不開團隊的共同努力，《180天》的創(chuàng)作團隊在審美、能力與誠意方面均表現(xiàn)出色。

由于作品未設置足夠吸引眼球的開篇和高潮，導致其難以作為短劇進行切片營銷。同時，部分觀眾對周雨彤綜藝表現(xiàn)的評價引發(fā)了一些"對人不對劇"的討論，這在一定程度上影響了作品的播出效果和觀眾評分。

封筆日，導演李默在社交平臺發(fā)文稱：“真的沒辦法灑脫地告別，因為仿佛它從一開始就未曾真正綻放過。”

“叫好不叫座”是良幣與觀眾的傷痛，但慶幸的是，他們?nèi)栽趫猿?，我們?nèi)栽谥С帧?/p>

被各種喧囂的聲音所困擾了嗎？ 李默表示：“或許更加堅定了吧。 ”請繼續(xù)堅定！

編輯：Nagasaki

撰寫人：Miao

排版編輯：Julia

視覺設計：姜黑勒久

圖片來源：微博、豆瓣、小紅書及網(wǎng)絡平臺