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短劇時(shí)代，生活流長(zhǎng)劇，該怎么應(yīng)對(duì)？

在代際差異中難以調(diào)和的矛盾、隱忍的父親、犧牲的母親，當(dāng)矛盾無(wú)法化解時(shí)突然和解的大結(jié)局……提起"國(guó)產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇"，腦海中浮現(xiàn)的畫(huà)面往往帶著苦澀的味道，最后再撒上一層無(wú)可奈何的宿命般的溫柔，一鍋公式化的東亞預(yù)制粥誕生。

最近一部劇讓我耳目一新，它以"溫暖"與"輕盈"打開(kāi)了家庭敘事，成為現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。這部劇獨(dú)具《好東西》的氣質(zhì)，既溫柔又犀利，深入觸及人性的深處，在文化深度、關(guān)系深度、情感深度上都令人過(guò)目不忘。

它就是導(dǎo)演李漠的新作《180天重啟計(jì)劃》（簡(jiǎn)稱(chēng)《180天》）。該劇在豆瓣上的評(píng)分是7.9，卻讓觀眾紛紛感傷不已。

"《180天》真的很難安利。"許多熱愛(ài)這部劇的觀眾在感嘆時(shí)，也只能用無(wú)奈的淚水和歡快的笑聲作結(jié)，寫(xiě)下這樣無(wú)力的文字。

確實(shí)，這部劇很難找到合適的標(biāo)簽。它講述了一個(gè)"全職女兒陪伴大齡產(chǎn)婦"的現(xiàn)代故事，沒(méi)有重生、穿越、變身、"披皮又掉馬"等元素，也沒(méi)有純愛(ài)或虐戀，愛(ài)情只是其中的一個(gè)副線(xiàn)。

它與當(dāng)下流行"長(zhǎng)劇短劇化"的影視潮流背道而馳，不走晉江式的純愛(ài)路線(xiàn)，也不走番茄抓馬的虐戀模式，而是采用了豆瓣閱讀式的"生活流"敘事方式。

"生活流"觀眾對(duì)"精準(zhǔn)而細(xì)膩地展現(xiàn)現(xiàn)代生活"的劇目有著清晰的認(rèn)知，但李漠并不把自己局限于某一固定的流派。他善于從生活中汲取養(yǎng)分，理解情感、理解情緒、觀察人性、觀察人與人之間的關(guān)系。

李漠對(duì)自己這種創(chuàng)作方式有著清晰的認(rèn)知。《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述的是北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討了都市愛(ài)情的虛偽與真實(shí)，當(dāng)下生活與人總能激發(fā)他的創(chuàng)作靈感。而這次的新作《180天》，依然延續(xù)了他對(duì)母系親緣關(guān)系的深刻刻畫(huà)。

有人這樣形容母女關(guān)系：每個(gè)媽媽都有自己的女兒在收拾自己的東西。

28歲的顧云蘇知道48歲的吳儷梅懷孕，第一反應(yīng)是高齡產(chǎn)婦本身就是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的群體，第二反應(yīng)是擔(dān)心孩子會(huì)分走媽媽的財(cái)產(chǎn)。盡管這兩個(gè)想法都圍繞著愛(ài)，但當(dāng)她說(shuō)出這句話(huà)時(shí)，意思卻變成了"這個(gè)孩子斷了我的財(cái)路，我怕他把我媽的錢(qián)分走。"

吳儷梅對(duì)顧云蘇說(shuō)："媽媽得這個(gè)孩子，我是全力反對(duì)的，你這個(gè)人做事情從來(lái)都不靠譜。"然而，當(dāng)生父吳儷梅的前夫說(shuō)吳儷梅做母親不靠譜時(shí)，他又會(huì)竭力維護(hù)母親。

吳儷梅的姥姥對(duì)母親的愛(ài)是復(fù)雜而深刻。當(dāng)看到吳儷梅未婚先孕被數(shù)落"沒(méi)皮沒(méi)臉"時(shí)，她會(huì)先數(shù)落吳儷梅一番。但在聽(tīng)到親戚們說(shuō)吳儷梅女兒的壞話(huà)時(shí)，她第一個(gè)沖上前去維護(hù)。中年時(shí)，吳儷梅再次懷孕時(shí)，她會(huì)打噴嚏、漏尿，姥姥立刻蹲下身子用圍巾給她擦。

母女之間，最不嫌棄女兒、最心疼女兒的，就是媽媽。

當(dāng)然，反過(guò)來(lái)也成立。最了解產(chǎn)婦身體狀況的可能不是丈夫，而是女兒；最想體驗(yàn)分娩疼痛的也不是丈夫，而是女兒；最?lèi)?ài)媽媽的也是女兒。

母系代際差異也刻畫(huà)得很有意思。姥姥想用低價(jià)買(mǎi)活魚(yú)，決定在攤位上等魚(yú)死，蘇蘇靈機(jī)一動(dòng)，三人打著配合把魚(yú)摔死了，姥姥心滿(mǎn)意足地買(mǎi)到了便宜的活魚(yú)。（蘇蘇最后偷偷補(bǔ)了差價(jià)。）

這就是三人的愛(ài)：不理解，但尊重，還幫助。她們?cè)跀Q巴又用力地愛(ài)著彼此。

與當(dāng)下流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠堅(jiān)持用細(xì)膩的長(zhǎng)線(xiàn)敘事，捕捉生活的質(zhì)感，對(duì)觀眾的生活瞄準(zhǔn)或超越，讓我們得到解法或線(xiàn)索。

《180天》的剪輯為劇做到了最大程度的添彩。主創(chuàng)選用了交叉剪輯，中年和青年吳儷梅兩個(gè)時(shí)空雙線(xiàn)敘事，母女二人的經(jīng)歷交織互文，形成命運(yùn)共振的鏡像關(guān)系。

第一集剛辭職的顧云蘇奔跑著像是要追上出租車(chē)?yán)锂?dāng)年那個(gè)吳儷梅，也像是一個(gè)迷茫的現(xiàn)在在追尋那個(gè)已經(jīng)老去的過(guò)去，迷茫脆弱的都市青年，想再做一次媽媽的小孩。

第二集里28歲的蘇蘇正處在職場(chǎng)迷茫與壓力之中，而28歲的吳儷梅則剛剛離婚，開(kāi)始找工作，大學(xué)未畢業(yè)，多年后重返職場(chǎng)，唯一的"特長(zhǎng)"是"沒(méi)有退路"。

在第五集中，吳儷梅被出版社面臨"孩子崗位二選一"的困境，而時(shí)光倒流到大學(xué)時(shí)期，她同樣面臨"孩子學(xué)校二選一"的艱難抉擇。

故事通過(guò)兩個(gè)時(shí)空的交替敘事，展現(xiàn)了母女兩位在不同代際中面對(duì)的相似或不同的處境，這不僅是生命在時(shí)間循環(huán)中的延續(xù)，也是女性力量在代際間的延展與迭代。在一次次的碰撞中，母女人在相互碰撞中完成自我和彼此的和解與理解。這種敘事方式，既新? exciting又巧妙。

《180天》的剪輯團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)演李漠是同學(xué)，他們的導(dǎo)師曾說(shuō)："如果導(dǎo)演是演員的情人，那么剪輯應(yīng)該是演員的愛(ài)人。"這句話(huà)揭示了剪輯的本質(zhì)，即是對(duì)人物關(guān)系的深入挖掘，是對(duì)導(dǎo)演與演員才華的托舉。

這位"愛(ài)人"對(duì)導(dǎo)演與主演周雨彤的才華給予了高度認(rèn)可。周雨彤在這部劇中分飾顧云蘇與青年吳儷梅。如果說(shuō)顧云蘇是當(dāng)代都市女孩的典型代表，是她的統(tǒng)治區(qū)，是一種理所當(dāng)然的好選擇，那么年輕時(shí)的吳儷梅則是一個(gè)超出預(yù)期的精彩呈現(xiàn)，是令人驚喜的亮點(diǎn)。

她塑造的兩位角色在血緣上相承，但在氣質(zhì)和性格上又有明顯的不同。顧云蘇是大環(huán)境語(yǔ)境下"自然覺(jué)醒"的都市青年，性格上更加灑脫不羈，無(wú)所畏懼。

青年吳儷梅則帶著一些江浙女孩子的嬌嗔，既有舊時(shí)代的思想束縛，又不失勇敢果敢，展現(xiàn)出堅(jiān)韌灑脫的內(nèi)在品質(zhì)。

母女兩人的長(zhǎng)相雖然相近，但氣質(zhì)上卻有著明顯的分寸感，周雨彤的演技和選擇一如既往地令人放心和信賴(lài)。

一部?jī)?yōu)秀的作品，是一個(gè)團(tuán)隊(duì)通力合作的成果，《180天》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)擁有高超的審美能力、強(qiáng)大的創(chuàng)作能力以及真誠(chéng)的創(chuàng)作熱情。

盡管這部劇在制作上未能達(dá)到"短劇"的標(biāo)準(zhǔn)，未能像一些劇作那樣設(shè)置精巧的切片營(yíng)銷(xiāo)，但因?yàn)橹苡晖诰C藝節(jié)目的表現(xiàn)，也未能完全吸引住觀眾，反而引起了一些"觀眾對(duì)劇不 derp"的負(fù)面評(píng)價(jià)。這部劇的播出效果和觀眾的評(píng)分，與其制作水平和口碑之間并不成正比。

離別日，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫(xiě)道：“真的沒(méi)辦法灑脫地告別，因?yàn)榉路饛臎](méi)有真正地綻放過(guò)?！?/p>

“叫好不叫座”傷害了觀眾，但幸運(yùn)的是，他們還在堅(jiān)持，我們也在為他們加油。

被紛繁的聲音影響了嗎？李漠表示，“可能是更加堅(jiān)定了吧。請(qǐng)繼續(xù)堅(jiān)定前行！”

編輯：Na Bass

撰寫(xiě)：Miao

排版：Julia

設(shè)計(jì)：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書(shū) / 網(wǎng)絡(luò)