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在電視劇時代，"生活流長劇"該怎么處理？

在代際沖突難以調(diào)和的當(dāng)下，我們看到的國產(chǎn)東亞家庭現(xiàn)代劇總是帶著苦澀的意味，最后又加了一層宿命般的甜度，結(jié)果卻成了一個公式化的"東亞預(yù)制粥"。

最近一部劇，用"溫暖與輕盈"打開了家庭敘事的敘事空間，成為一個現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。它既具有《好東西》的氣質(zhì)，又帶著犀利的深度，直抵文化深處、關(guān)系深處、觀眾情感深處。

它就是導(dǎo)演李漠的新作《180天重啟計劃》（簡稱《180天》）。雖然豆瓣評分7.9，但觀眾們紛紛為這部劇惋惜。

多少人都在說，《180天》真的很難安利。這部劇沒有強情節(jié)、沒有強設(shè)定，講述了全職女兒與大齡產(chǎn)婦的現(xiàn)代故事，沒有重生、沒有穿越、沒有變身、沒有"披皮又掉馬"。更沒有純愛或虐戀，愛情只是其中的一個副線。

它逆向而行，與當(dāng)下"長劇短劇化"的影視潮流背道而馳。它既不是晉江式的純愛劇，也不是番茄抓馬式的虐戀劇，而是豆瓣閱讀式的"生活流"。

"生活流"是對精準且細膩展現(xiàn)現(xiàn)代生活的劇集總結(jié)。但李漠并不把自己局限于任何一種流派，他只說自己擅長觀察生活：理解情感，理解情緒，觀察生活中的細節(jié)，觀察人與人之間的關(guān)系。

對李漠的認知是客觀且理性的。他通過《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述北漂青年的友情，《裝腔啟示錄》探討都市愛情的虛偽與真實，用當(dāng)下生活與人與人之間的關(guān)系來激發(fā)作品。而這次，他用《180天》來刻畫母系親緣關(guān)系，依舊深動人心。

他這樣形容母女關(guān)系：每個媽媽都有一份女兒收拾。

這部劇用"溫暖與輕盈"打開了家庭敘事的敘事空間，成為一個現(xiàn)代母系親緣關(guān)系的新樣本。

顧云蘇28歲，知道吳儷梅48歲正在懷孕，首先想到的是高齡產(chǎn)婦可能存在的風(fēng)險，接著擔(dān)心的是，如果有了孩子，自己會不會因此失去對母親的愛。

在母親面前，她可能會說："你老來得子，我是堅決反對的；你做事情不太靠譜。"但當(dāng)生父用嘲諷的語氣評價吳儷梅當(dāng)媽的不靠譜時，她又會努力維護母親的形象。

姥姥對母親的愛雖然有時顯得笨拙，但卻非常深刻。當(dāng)吳儷梅因未婚先孕而被數(shù)落時，姥姥-choice用"沒皮沒臉"來形容，但一聽到親戚夸獎女兒有缺點時，她就會第一個站出來維護。

母女之間，最懂得心疼女兒的，就是母親本人。

有趣的是，這種關(guān)系是相互的。最了解產(chǎn)婦身體狀況的，可能不是丈夫，而是女兒；最想體驗分娩時的疼痛的，也不是丈夫，而是女兒；最愛母親的，也是女兒。

母系代際之間的差異也挺有意思的。姥姥想用便宜的價格買到活魚，她的打算是在攤位上等魚死，蘇蘇靈機一動，三人決定用配合的方式把魚摔死了，姥姥看到后滿意地點點頭，覺得便宜又新鮮。

這就是她們的愛：有時會誤解，但彼此又充滿尊重，還會幫助對方。她們在矛盾中也保持著對彼此的愛。

和現(xiàn)在流行的"短劇快節(jié)奏"不同，李漠的作品更注重細膩的長線敘事，力求捕捉生活的質(zhì)感。他的作品對觀眾的生活既有瞄準，也有超越，給觀眾帶來解法或線索。

《180天》的剪輯非常出色，主創(chuàng)團隊巧妙地運用了交叉剪輯，通過中年和青年吳儷梅的兩個時空敘事，將母女二人的經(jīng)歷交織在一起，形成了一種命運的鏡像關(guān)系。

在第一集里，剛辭職的顧云蘇像一個迷茫的都市青年，她奔跑著試圖追上當(dāng)年在出租車里遇到的吳儷梅。她想，自己是否還能像過去一樣做一個媽媽，重新體驗?zāi)笎邸?/p>

第二集里，28歲的蘇蘇正因工作迷茫和困頓而焦慮，而28歲的青年吳儷梅則在離婚后重新找工作，擁有大學(xué)肄業(yè)文憑，多年作為家庭主婦回社會，唯一的特長就是"沒有退路"。

在第五集里，中年吳儷梅被出版社分配到"孩子崗位二選一"，這一選擇讓她的過去 similarly面臨"孩子學(xué)校二選一"的艱難抉擇，時光回溯到她大學(xué)時期。

時空交錯敘事，探討母女在不同時空的處境，不僅是代際女性命運的輪回，更是女性內(nèi)在力量的延展與迭代。母女在一次次碰撞中回溯，完成自我和彼此的和解與理解。這樣的敘事方式既新又妙。

《180天》的剪輯成員與李漠是同學(xué)，他們的老師曾說："如果導(dǎo)演是演員的情人，那剪輯應(yīng)該做演員的愛人。"剪輯的本質(zhì)是深入探索人物關(guān)系，托舉起導(dǎo)演與演員的才華。

這位"愛人"深入認可了導(dǎo)演與主演周雨彤的才華。如果說顧云蘇這種當(dāng)代都市女孩是她的統(tǒng)治區(qū)，是理所當(dāng)然的好，那年輕時的吳儷梅則是一種超乎預(yù)期的驚喜。

周雨彤塑造的母女二人血脈相承，相似而不同。顧云蘇是大環(huán)境語境下"自然覺醒"的都市青年，更加率真、無所畏懼。

青年吳儷梅則帶著一些江浙女孩特有的嬌嗔，帶有舊思想的束縛，但又勇于掙脫，骨子里堅韌灑脫，果斷勇敢。

母女雖是一張臉，但在氣質(zhì)上完全可辨，周雨彤的演技與眼光一如既往地令人信賴、安心。

一部優(yōu)秀作品的誕生，離不開團隊的齊心協(xié)力，《180天》的創(chuàng)作團隊在審美、能力和誠意上都堪稱優(yōu)秀。

也許因為"短劇"的原因，沒有足夠大的開合設(shè)定可供切片營銷，或者因為周雨彤在綜藝上的表現(xiàn)，影響了一部分觀眾，使得一些評論變成了"對人不對劇"的差評。《180天》的播出效果和評分與其質(zhì)量和口碑并非完全呈正相關(guān)。

收尾之際，導(dǎo)演李漠在社交媒體上寫道："我真的沒辦法灑脫地告別，因為它仿佛從沒有真正地綻放過。"

"叫好不叫座"的現(xiàn)象就像劣幣一樣，給觀眾帶來了心痛。但值得慶幸的是，他們還在堅持，我們也在繼續(xù)支持。

李漠表示："可能是更堅定了吧。"請繼續(xù)堅定下去！

編輯：Nagasaki

撰寫：Miao

排版：Julia

設(shè)計：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 小紅書 / 網(wǎng)絡(luò)