游戲特色
這么做沒(méi)有錯(cuò)。顧為經(jīng)也在反復(fù)的拆解、比照、推敲之中,學(xué)到了極多有益的知識(shí)。就像崔小明對(duì)于吳冠中繪畫(huà)作品的解讀沒(méi)有錯(cuò),確實(shí)比顧為經(jīng)理解的更深,也讓他學(xué)到了不少有益的知識(shí)那樣。
但只有當(dāng)顧為經(jīng)和勝子一起,在那個(gè)夜晚,在晚了一百五十年卻同樣翻滾如海的雷雨云下,望著卡洛爾筆下那間老教堂玻璃后搖曳的燭光,顧為經(jīng)才明白對(duì)方是怎么捕捉到的身前的色彩。
他才明白當(dāng)年在女畫(huà)家的視網(wǎng)膜前所躍動(dòng)的光芒是什么樣的。再后來(lái)。顧為經(jīng)在西河會(huì)館里,在他的畫(huà)板之前,為自己畫(huà)著自畫(huà)像的時(shí)候。
沒(méi)有任何道理,卻又順理成章。忽然之間。他就徹悟了那幅《雷雨天的老教堂》所隱藏最深的真意——色彩底下所覆蓋的并非亞麻畫(huà)布縱橫編織在一起的植物纖維,色彩底下所覆蓋著的,是一顆被雷雨所包裹的,被命運(yùn)困住的心靈。
那天。顧為經(jīng)明白了女畫(huà)家卡洛爾在一個(gè)半世紀(jì)以前作畫(huà)的時(shí)候,她的視網(wǎng)膜之后,大腦中所閃爍著的色光,到底是一幅什么樣的模樣。
從那時(shí)起,顧為經(jīng)就明白了應(yīng)該怎么樣去臨摹一幅作品。如果一個(gè)人的繪畫(huà)技法不行,如果他對(duì)作品的藝術(shù)風(fēng)格了解的不夠,那么……他就很難畫(huà)出一幅形似的作品。
臨摹的是否形似,關(guān)鍵在于畫(huà)家對(duì)于繪畫(huà)風(fēng)格的理解,在于兩個(gè)人“手指間”的那部分夠不夠相似。它關(guān)乎于臨摹者和前輩畫(huà)家能不能雙手十指緊扣。
而如果一個(gè)人的繪畫(huà)情感不夠,如果他對(duì)作品的藝術(shù)感悟的不夠清晰,那么……他就很難能畫(huà)出一幅神似的作品。
臨摹的神似與否,關(guān)鍵在于畫(huà)家對(duì)于繪畫(huà)本源的理解,在于兩個(gè)人“胸膛間”的那部分,夠不夠相似。它關(guān)乎于臨摹者和前輩畫(huà)家能不能兩人心心相映。
顧為經(jīng)的視線從身邊圍攏的人群上那一張張或年老或年輕,膚色五官各不相同的臉孔上掃過(guò)?!八囆g(shù)作品永遠(yuǎn)是關(guān)乎于心的作品。”
游戲亮點(diǎn)
“他不會(huì)死戰(zhàn)?!边@是張庸對(duì)湯恩伯的評(píng)價(jià)。并不是說(shuō)湯恩伯不愿意參與。是不會(huì)死戰(zhàn)到底。如果傷亡太大,湯恩伯肯定會(huì)退縮的。要湯恩伯豁出去,他是做不到的。
但是,圍攻日寇三個(gè)師團(tuán),前提就是有豁出去的勇氣。必須做好自身也全部打光的準(zhǔn)備。日寇絕對(duì)不是泥捏的。尤其是在困境之下。日寇的戰(zhàn)斗力也是非常頑強(qiáng)的。
后期的日寇在硫磺島、沖繩這些孤島上,都能頑強(qiáng)的堅(jiān)持那么久,何況是前期的日寇精銳。三個(gè)日寇師團(tuán),還全部都是精銳??偙Τ^(guò)六萬(wàn)人。
說(shuō)真的,張庸現(xiàn)在也感覺(jué),自己的胃口太大了。居然敢覬覦日寇三個(gè)師團(tuán)。然而,這又是千載難逢的機(jī)會(huì)。甚至都不需要如何巧妙的設(shè)計(jì),日寇就會(huì)進(jìn)入包圍圈。
游戲玩法
雖然她在五十五號(hào)山下的山洞里還有十六株戕蕪草,但每割一片葉子,夏青還是覺(jué)得心疼。因?yàn)榉N了快一年后,她已經(jīng)確認(rèn)張三給她的資料上說(shuō)的是真的:每株戕蕪草,就特么長(zhǎng)20片葉子!下邊的大葉子割掉后,上邊的小葉子會(huì)慢慢長(zhǎng)大,但芽心不會(huì)再長(zhǎng)出新的葉子。也就是說(shuō),割完20片葉子,這株戕蕪草就廢了。
去年10月中旬楊晉從白七基地帶回兩株戕蕪草種,與夏青達(dá)成合作協(xié)議,種在了三號(hào)領(lǐng)地泉水洞內(nèi),當(dāng)時(shí),兩株戕蕪草都是完整的。
在過(guò)去的半年多時(shí)間內(nèi),夏青已經(jīng)割了5片葉子救那只倒霉小熊、2片葉子救頭狼、5片葉子救安全區(qū)醫(yī)院的王昕、4片葉子救一個(gè)張三口中的白癡,今天再割4片,兩株戕蕪草的葉子就正好割了一半。
評(píng)測(cè)
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