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《蒼山》這部電影真摯細(xì)膩，郭柯宇的表演堪稱"減法藝術(shù)"的典范，她的表演樸實(shí)無華卻細(xì)節(jié)豐富，她飾演的小妹始終背僂著身子，這讓人感受到歲月在這些勞動(dòng)者身上留下的印記。

《蒼山》這部影片聚焦于像小妹這樣背井離鄉(xiāng)、為生而戰(zhàn)的女性群體，她們或許是母親、姐妹，又或許是姐妹、朋友，通過她們的視角，我們得以窺見生活中的另一面。

小妹在上海從事家務(wù)勞動(dòng)，不僅要照顧年邁的母親，還要照料叛逆的兒子，她的責(zé)任重于泰山。

她們背井離鄉(xiāng)的原因各異，有人為了更好的收入，有人為了孩子的教育，有人為了逃離原生家庭的困境，還有人為了追尋自己的夢(mèng)想。在這些背后，隱藏著生活的無奈與艱辛。

她們?cè)谏虾＿@座繁華大都市中，奔波于不同的雇主之間，在狹小的出租屋中操持日?，嵤拢鎸?duì)的壓力與挑戰(zhàn)，與無數(shù)異地打拼的人息息相關(guān)。

在觀看影片時(shí)，我常常想起身邊那些為了生活而奮斗的女伴們，她們的故事讓我感慨萬千，也讓我明白，無論生活多么艱難，只要心中有希望，日子就一定會(huì)越來越好。

這是導(dǎo)演處女作，卻展現(xiàn)出成熟的鏡頭語言和敘事能力。

導(dǎo)演雖少有露面，但鏡頭運(yùn)用十分精準(zhǔn)。影片將現(xiàn)實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)手法巧妙結(jié)合，用真實(shí)還原小妹在都市中的艱辛生活，如她在出租屋中為生計(jì)忙碌的身影，或是她細(xì)心照料家人的場(chǎng)景，都充滿了生活氣息，令人動(dòng)容。

而超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景則為影片注入了奇幻色彩與詩意表達(dá)，如橋上的coser為她拍照，一旁男人高聲朗誦詩歌；廣場(chǎng)上工人拆除"蒼山"字牌時(shí)，有人即興演唱歌劇；小妹與母親坐在公園長(zhǎng)椅上的場(chǎng)景，一位老人正精神飽滿地打拳。這些看似突兀的畫面，卻又巧妙地融入影片，帶來獨(dú)特的美感和深刻隱喻。

影片中的許多鏡頭都極具藝術(shù)感，這得益于導(dǎo)演本就有深厚的美術(shù)功底。演員的站位和走位都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，力求讓畫面整體感協(xié)調(diào)，每人都站在最適宜的位置，帶給觀眾視覺上的愉悅體驗(yàn)。

盡管說有一點(diǎn)點(diǎn)的匠氣，但總體而言，這種獨(dú)特的視覺風(fēng)格為影片增色不少，讓觀眾在感受故事的同時(shí)，也能享受到一場(chǎng)視覺盛宴。

影片里柳琴戲的唱段為影片增色添彩。不僅增強(qiáng)了影片的文化底蘊(yùn)，更成為連接人物情感與故鄉(xiāng)記憶的紐帶。

葬禮上，小妹獻(xiàn)唱了母親最愛的柳琴戲，當(dāng)她的聲音被如潮的悲痛淹沒時(shí)，那一刻，影片的情感達(dá)到高潮，愛的隱忍與克制在此刻得到了完美的詮釋，讓人為之動(dòng)容。

影片結(jié)尾獨(dú)留章小妹在塔樓上的處理，我覺得很有詩意。章小妹看似沒有做出選擇，但事實(shí)上她有著多重的可能性。

與丈夫之間的感情可進(jìn)可退，對(duì)孩子的學(xué)業(yè)不過多干涉，自己的事業(yè)可以在家發(fā)展，也可以在繁忙的都市中繼續(xù)做家政，或者，還有自己的想法。這種處理方式，給人一種生活仍在繼續(xù)，未來充滿無限可能的感覺。

《蒼山》在描繪平凡故事的同時(shí)，訴說著許多人生中真摯的情感與深刻的思想。它讓我們看到生活的重壓、故鄉(xiāng)的變遷、情感的克制，也讓我們體會(huì)到在困境中汲取力量、勇敢前行的希望。

相信每一位觀眾都能在影片中找到屬于自己的感悟，進(jìn)而珍惜當(dāng)下，努力讓生活變得更加美好。

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