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當(dāng)女性遭遇家庭暴力時(shí)，你猜她會(huì)選擇以下哪一種方式來應(yīng)對(duì)？

A. 悲痛地向閨蜜傾訴委屈

B. 以身作則 成為《致命女人》里的女強(qiáng)人

C. 抱歉后離開 重新回到初戀身邊

D. 為 family 斷貨 再次投中人生大運(yùn)

意大利票房冠軍·《還有明天》用荒誕又熱血的方式講述了真實(shí)女性的覺醒：成年人的世界不做選擇，老娘全都要！

迪莉婭的生活就像"意大利版消失的她"與"西西里絕望主婦"的完美結(jié)合：

清晨5點(diǎn)，迪莉婭不得不起床為癱瘓的岳父更換尿布，還順帶被丈夫伊萬諾一記耳光扇懵了。

"早餐面包烤焦了？打！馬桶拉繩斷了？打！呼吸聲太吵？打打打！"

這位二戰(zhàn)老兵的妻子用行動(dòng)詮釋了"戰(zhàn)爭后遺癥治不好，但打老婆的手藝代代相傳"。

令人感到壓抑的是，迪莉婭的女兒瑪塞拉一邊嫌棄母親“活成女傭”，一邊卻又開始追求更具攻擊性的人選，幾乎要嫁給家暴男2.0。

迪莉婭望著女兒脖子上的掐痕，默默翻出了《意大利主婦自救指南》：第一步，炸掉女婿的面包店；第二步，把選票作為情書；第三步，讓全羅馬男人集體破防！

是的，《還有明天》詮釋的女性，不只是“逃離”，也不是覺醒后選擇更積極的社會(huì)角色，而是在覺醒后，去改變一個(gè)國家的現(xiàn)狀，從實(shí)際與大局觀的角度，拯救所有的女性。

講真，看完《還有明天》，才明白何為真正的女性覺醒，國內(nèi)一直喊著“女性覺醒”，一部減肥的電影賣了30億，所以這是女性覺醒，因?yàn)閷?dǎo)演是女性。

又是一部探討“如何玩男人”的作品，卻獲得了高達(dá)9.4分的好評(píng)，也因?yàn)閷?dǎo)演是女性。

初看這些作品，會(huì)覺得支持它們的人說得有道理，因?yàn)榕詫?dǎo)演進(jìn)入了一個(gè)行業(yè)，讓人看到了女性覺醒的希望，但在看完《還有明天》后，恍然大悟：是的，女性導(dǎo)演進(jìn)入導(dǎo)演行業(yè)，創(chuàng)下了票房紀(jì)錄，這很厲害，那么她們到底讓看過這些作品的女性覺醒了？“覺醒”后又做了什么呢？

除了自編自導(dǎo)外，看看《還有明天》的導(dǎo)演寶拉·柯特萊西的作品，再看看她筆下的迪莉婭，又在做什么。

不用多說，寶拉·柯特萊西用黑白影像創(chuàng)作出了 blacksatire天花板。

當(dāng)丈夫伊萬諾揮拳時(shí)，鏡頭突然切換到兩人跳探戈：丈夫摟腰旋轉(zhuǎn)，妻子踉蹌跌倒，暴力被包裝成“親密雙人舞”，諷刺值拉滿！更絕的是，迪莉婭偷偷攢錢的小鐵盒里，裝的不是私奔路費(fèi)，而是一張選民證。

這部電影不僅探討了女性在社會(huì)中的角色，還通過黑色幽默的手法，展現(xiàn)了女性導(dǎo)演在男性主導(dǎo)的行業(yè)中的獨(dú)特地位和挑戰(zhàn)。

真正的"私奔"，是奔向投票站，真正的"女性覺醒"，是從實(shí)際行動(dòng)出發(fā)，而非喊口號(hào)。

《還有明天》的影片背景發(fā)生在1946年6月2日，這是意大利女性獲得選舉權(quán)。

當(dāng)?shù)侠驄I攥著選民證沖出家門時(shí)，整個(gè)彈幕都在刷："這不是《亂世佳人》，是《亂世佳人她祖宗》！"

導(dǎo)演寶拉用一場"投票大逃亡"來串聯(lián)起家暴、階級(jí)歧視、同工不同酬的多元視角：富太太被丈夫當(dāng)眾呵斥"閉嘴"，制傘店女工工資只有男學(xué)徒一半，就連女兒逃婚都得靠美軍扔炸彈。

多線敘事卻絲毫不影響這部戲的節(jié)奏，反而呈現(xiàn)出了女性"覺醒"，應(yīng)該是"覺醒"什么。

光是"覺醒"的定義，《還有明天》就已經(jīng)贏麻了，不是夸張：這部23年就在意大利上映的意大利票房冠軍，但凡能早點(diǎn)兒進(jìn)入中國市場，《熱辣滾燙》與《好東西》這些打著女權(quán)的名義，含著廉價(jià)的口號(hào)，瘋狂的收割"低認(rèn)知女性"的"偽女權(quán)"作品，壓根就不可能有市場。

當(dāng)?shù)侠驄I抹掉口紅、挺直腰板走進(jìn)投票站時(shí)，我差點(diǎn)起立鼓掌，這才是真正的女性覺醒，不是撕結(jié)婚證，而是撕碎整個(gè)有罪的社會(huì)，迎接全新的時(shí)代。